UN SIECLE D'ECRIVAINS
Tous les mercredis vers 23h30.Collection dirigée et présentée par Bernard Rapp.
	Pour écrire à l'émission : Un Siècle d'écrivains, France Télévision 
7, Esplanade Henri de France 75907 Paris Cedex 15

Boris Vian
 (page réalisée à l'occasion de l'émission "Un siècle d'écrivains" consacrée à Boris Vian le mercredi 19 juin 1996 à 23h sur France 3) 
*	VIAN, quelle image ? 
*	Les vies de Vian 
*	Mister Sullivian 
*	En avant la zizique 
*	Boris Vian le Pataphysicien 
*	Le Chevalier de Neige 
*	Oeuvres de Boris Vian 

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VIAN, quelle image ?
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ou plutôt, quelles images ? 
et surtout quelle vérité humaine et littéraire ? 

Décrypter l'homme et sa démarche d'auteur, transcrire son originalité féconde, voilà le propos de ce film qui s'attachera également à mettre en lumière différents aspects du romancier : 
VIAN, grand destin romantique 
Fou du roi, révolté avant son temps, VIAN, trop atypique, cassé en tant qu'auteur par l'orthodoxie littéraire de son époque. 
VIAN, douloureux et tonique 
Avec son crabe dans le coeur, qui l'essouffle et le presse à vivre vite, trop vite pour ces années-là. 
VIAN, dilettante professionnel 
Faisant gravement les choses légères, et légèrement, trop légèrement les choses qu'on croit graves. 
VIAN qui éparpille son image en de multiples facettes, vies parallèles ou superposées : trop de vies pour un seul homme. 
VIAN, romancier des générations actuelles 
L'un des auteurs les plus lus actuellement à travers le monde grâce à L'Ecume des Jours. 
VIAN, faussaire trop talentueux 
Ayant commis l'irréparable : " J'irai cracher sur vos tombes ". 
VIAN et son destin, déjà là, condensé, prémonitoire dans son adolescence. 
VIAN, l'adolescent. 
VIAN, le trop adolescent piégé à vie, à mort par son esprit fantasque. 
M. Prinçay et B. Gonner 

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Les vies de Vian 
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Chronologie détaillée d'une existence surmenée Par Noël Arnaud Le Magazine littéraire n° 182. Mars 1982. 
1920 
Boris, Paul Vian naît à Ville-d'Avray le 10 mars, 41, rue de Versailles, fils de Paul, Georges Vian né à Paris le 4 mars 1897, et de Yvonne, Fernande, Louise, Alice Ravenez née le 5 avril 1889 à Neuilly-sur-Seine. Paul Vian et Yvonne Ravenez qui s'étaient rencontrés en 1914, avaient contracté mariage le 3 décembre 1917. Le père de Paul Vian, grand-père de Boris, Henri, Séraphin, Louis Vian était ferronnier d'art, installé à Paris. Parmi d'autres travaux de ferronnerie, Henri Séraphin Louis avait fabriqué les grilles de la propriété d'Edmond Rostand à Cambo et il était l'auteur des bronzes qui décorèrent le Palais rose avenue Foch. Son entreprise prospéra et marié à une Mlle Brousse, héritière des Papeteries Navarre, il laissera une coquette fortune qui permettra à son fils Paul de choisir l'état de rentier. Un premier fils, Lélio dit Bubu, était né du ménage Vian le 17 octobre 1918. 

1921 
Le 24 septembre, naissance d'Alain, second frère de Boris Vian. Proches par l'âge, Boris et Alain le seront également par leur apparence physique, la multiplicité de leurs dons et maintes aventures menées en commun comme celles du jazz et de Saint-Germain-des -Prés. 

1924 
Le 14 septembre, naissance de Ninon, quatrième et dernier enfant de Paul et Yvonne Vian. La famille est désormais au complet ; elle vit dans un hôtel particulier loué rue de Versailles ; 
puis les Vian achètent une grande villa au fond d'un parc, la villa Les Fauvettes, rue Pradier, toujours à Ville-d'Avray. Le biologiste Jean Rostand, fils d'Edmond et frère de Maurice Rostand, est leur 
voisin. Enfance heureuse dans un milieu gai, intelligent, cultivé, d'une grande liberté d'esprit. Paul Vian sera pour ses enfants, tout au long de sa vie, un compagnon de jeux ; il savait tout faire, et comme Boris plus tard, il tâtera de la menuiserie, de l'électricité, de la mécanique ; il sera poète, et pas mauvais du tout, traducteur d'anglais et d'allemand bien qu'il eût échoué à la deuxième partie du baccalauréat. Il saura mettre ses enfants hors d'atteinte de l'église, de la finance et de l'armée. C'était un grand bourgeois libéral, comme on disait alors, quand le mot libéral n'était pas encore galvaudé. Son épouse Yvonne était une bonne mélomane, elle-même musicienne et possédant une fort jolie voix ; elle aimait l'opéra, d'où les prénoms de trois de ses enfants : Lélio, Boris, Ninon. Les Vian possèdent à Landemer en Normandie une merveilleuse maison qui inspirera Boris quand il décrira la maison de L'Arrache-Coeur. L'instruction scolaire de Boris est confiée à une institutrice attachée à la maison Vian. 

1925 
L'institutrice a bien travaillé : Boris à 5 ans sait lire et écrire. Il lit même beaucoup puisqu'il pourra prétendre qu'à 8 ans, il connaissait toute la littérature française jusqu'à Maupassant. 

1928 
Il entre dans les petites classes du lycée de Sèvres. 

1929 

La crise économique commence à frapper la famille Vian. Les ressources s'amenuisent. Paul Vian doit réduire son train de vie ; il loue la villa Les Fauvettes à la famille Menuhin et s'installe avec femme et enfants dans le logement du portier rehaussé d'un étage. 

1932 
Boris souffre d'une première atteinte de rhumatisme cardiaque. 
Il entre en 3e au Lycée Hoche à Versailles ; il y poursuivra ses études en seconde A, première A et philosophie. Section A donc, études classiques : latin, grec et en première langue l'allemand. Ses notes le montrent particulièrement brillant en français et en version latine. 

1933 
Les moyens de la famille Vian se réduisent encore un peu plus : Paul Vian devient placier en produits homéopathiques des laboratoires de l'Abbé Chaupitre. 
1935 
Boris Vian est âgé de 15 ans ; il passe son baccalauréat première partie latin grec avec dispense. 
La même année, il est atteint d'une fièvre typhoïde grave. Deux accidents de santé sévères en peu de temps : ils peuvent expliquer les soins attentifs dont l'entoure sa mère, dite affectueusement la mère Pouche, soins que Boris plus tard jugera absolument abusifs. 

1936 
Boris Vian est élève du lycée Condorcet à Paris, un lycée commode pour un habitant de Ville-d'Avray puisque la gare Saint-Lazare le dépose presque à la porte de l'établissement. Il y fait Math. Elém. et Math. Sup. 

1937 
A 17 ans, Boris obtient son baccalauréat de philosophie et de mathématiques. Il devient membre du Hot Club de France. Il s'exerce à la trompette. Paul Vian fait construire au fond du jardin de Ville-d'Avray une salle de bal. C'est la grande époque des surprises-parties qui réunissent chez les Vian parfois jusqu'à 400 personnes ; Lélio, Alain et Boris en sont les animateurs infatigables. 

1938 
Paul Vian abandonne l'Abbé Chaupitre pour se faire démarcheur d'une agence immobilière ; Boris prépare le concours d'entrée à l'Ecole centrale des Arts et Manufactures, tandis qu'il crée avec ses frères et quelques amis, dont le futur ministre François Missoffe, son premier orchestre de Jazz. 

1939 
Vian est reçu au concours d'entrée à l'Ecole Centrale dans un rang moyen (125e sur 313). 
Il fait la connaissance d'une jeune personne de Vaucresson prénommée Monette avec qui il sera fiancé en 1940. 
En août, il prend pour la première fois des vacances sans ses parents, chez son ami Zizi Spinart, comme lui centralien, à Saint-Jean-de-Monts en Vendée. De Saint-Jean-de-Monts, il part pour Landemer où il rejoint sa famille. Quelques jours après c'est la guerre. En novembre, il entre à l'Ecole Centrale repliée à Angoulême dans l'immeuble inachevé de la nouvelle bibliothèque municipale, rampe d'Aguessau ; il fait le voyage en train avec Roger Spinart (Zizi) et Jean Lhespitaou dit Pitou, qui épousera plus tard Ninon Vian. 

1940 
Toujours en première année d'Ecole Centrale, jusqu'à la débâcle de l'armée française en juin. L'Ecole Centrale ferme ses portes et fuit. Boris se lance sur la route de Bordeaux à bicyclette ; retrouve miraculeusement ses parents sur la route dans leur grande Packard. Quelques jours en Gironde à Caudéran dans une maison qui appartient à Paul Vian. Puis refuge à Cap-breton chez Ralph Lepointe, juge d'instruction, cousin et parrain de Boris. 
Fuyant elle aussi la capitale, la famille Léglise est arrivée de son côté à Cap-breton : Mme Léglise et ses trois enfants, le petit Jean-Alain, mort noyé le 27 juin, Michelle qui devait passer son bac philo à Paris le 17 juin et l'obtiendra à Bayonne le 13 juillet, et Pierre Léglise que, sous le nom de Peter Gna, Boris Vian mettra en scène dans plusieurs de ses nouvelles. Alain Vian retrouve en Pierre Léglise une vague relation de Paris et par lui rencontre Michelle. Aussitôt s'organisent des surprises-parties quasi-quotidiennes où Boris se fait présenter Michelle par son frère ; il y distingue Jacques Loustalot, fils du maire de Saint-Martin de Seignaux, commune proche de Cap-breton. Sympathique, élégant, amusant, Jacques Loustalot n'a que 15 ans mais en paraît 20. Boris Vian en fera aussitôt son ami et, plus tard, son complice. Jacques Loustalot se présentait déjà comme le " Bienheureux Major retour des Indes " et c'est sous ce sobriquet qu'il figurera dans maintes oeuvres de Boris Vian. Dès le 1er août, la famille Vian rentre à Paris par le train, après avoir vendu, faute d'essence, la superbe Packard des jours heureux d'avant-guerre à un garagiste de Bayonne qui l'équipera d'un gazogène. 

1941 
On peut dater de cette époque les premiers des Cent sonnets. 
Les surprises-parties recommencent. Le Cercle Legâteux, créé avant-guerre et présidé par Alain Vian, reprend et multiplie ses 
activités : club d'échecs, tournage de films en Pathé-Baby avec entre autres acteurs Boris Vian et Alfredo Jabès, sur de courts scénarios de Boris Vian, section volante pour la construction de modèles réduits, etc. ; enfin les bouts-rimés ou bourrimés dont Boris s'instituera l'archiviste et auxquels participent brillamment le père Paul Vian et ses trois fils, Jean Rostand et son fils François, des camarades de l'École Centrale aussi bien que le musicien Jacques Besse et le fantaisiste aujourd'hui comédien réputé, Jean Carmet. Le dossier des bourrimés comporte 43 poèmes de la main de Boris Vian. 

1942 
Alain Vian est devenu en mars batteur dans le trio du clarinettiste amateur Claude Abadie, ancien élève de l'Ecole Polytechnique, qui deviendra un des responsables de la Banque de Paris et des Pays-Bas. Par Alain, Claude Abadie est conduit à Ville-d'Avray où Boris Vian joue de la trompette et Lélio de la guitare. En quelques semaines, les trois frères Vian sont intégrés dans l'orchestre Claude Abadie dont les répétitions ont lieu à Ville-d'Avray. Le 12 avril, naît Patrick, fils de Boris et de Michelle. Le 5 août 1942, Boris reçoit son diplôme d'ingénieur des Arts et Manufactures (le concours de sortie a eu lieu le 26 juin et Boris a été classé 54e sur 72 dans la section métallurgie). Aussitôt il cherche du travail ; plus d'une dizaine de sociétés reçoivent sa candidature ; il opte pour l'AFNOR (Association Française de Normalisation) qui lui propose un salaire de début de 4 000 F quand les autres entreprises sollicitées estimaient ses services à moins de 3 500,00 F Le 24 août, il est nommé ingénieur à l'AFNOR, affecté à la normalisation de la verrerie. Boris, Michelle et Patrick s'installent dans l'appartement des parents de Michelle, au 98, rue du Faubourg-Poissonnière. Pendant l'hiver de 1942, il commence la rédaction de Trouble dans les Andains, terminée en mai 1943 que Boris Vian n'essaiera pas de publier et qui verra le jour, posthume, en 1966. 

1943 
Le 3 janvier, l'orchestre Claude Abadie prend le nom d'orchestre Abadie-Vian pour faire plaisir à Michelle qui doit subir une intervention chirurgicale délicate ; il participe au sixième tournoi des Amateurs ; son personnel se compose des trois frères Vian, de Claude Abadie à la clarinette et à la direction de l'ensemble, Jackie Daubois au piano et Edouard Lassal au violoncelle ; aucun prix ne couronne cette première exhibition. Toujours pour faire plaisir à Michelle, malade, Boris écrit le Conte de fées à l'usage des moyennes personnes dont on a recueilli trois versions (toutes trois publiées dans Obliques, n° 8-9, 1976). La version initiale et la plus longue, est illustrée de dessins de Bimbo (Alfredo Jabès) et de quelques croquis en marge de la plume de Boris Vian. 

1944 
Le 2 janvier, l'orchestre Claude Abadie (et son trompette Boris Vian) prend part au septième Tournoi des amateurs ; la presse spécialisée ressent une excellente impression mais comme l'orchestre a joué une oeuvre américaine (ce qui était interdit sous l'Occupation), il est déclassé. Le 10, Boris fait la connaissance de Claude Luter. En mars, il envoie, sous le pseudonyme de Bison Ravi, anagramme de son nom, à un concours organisé par la revue Jazz Hot un poème intitulé Référendum en forme de ballade dans lequel il déplore la disparition du véritable jazz (américain) en France ; son poème est classé second du concours. 
Pour se distraire de ses travaux de l'AFNOR, il écrit un Projet de norme française : Gamme d'injures normalisées pour Français moyen ; de cette époque, date aussi un Projet de norme, relatif/ A l'emploi de l'alexandrin/ Dans tout poème laudatif/ Ou de caractère chagrin ; cette norme est évidemment rédigée en alexandrins. De mai date le premier poème du cycle Un seul Major Un Sol majeur en grande partie parodique, dont certains produits seront publiés dans Versoquin et le Plancton. 
Rencontre en août Claude Léon qui devient batteur de l'orchestre Claude Abadie et sera l'un des meilleurs amis de Boris ; on retrouve Claude Léon dans plusieurs récits de Vian sous le nom de Dody ; il jouera un rôle important dans l'Automne à Pékin puisqu'il sera, sous son nom d'état-civil, l'ermite dont l'acte saint consiste à faire l'amour en public. Paris libéré, l'orchestre Claude Abadie donne de nombreux concerts de jazz pour diverses associations et pour des cantines de l'armée américaine. La première version de Versoquin et le Plancton dédiée à Jean Rostand est terminée ; Boris y décrit avec cocasserie les surprises-parties de Ville-d'Avray et les beaucoup moins drôles activités de l'AFNOR. 
Le 22 novembre, Paul Vian est assassiné par des rôdeurs surpris en pleine nuit dans la cuisine de la maison de Ville-d'Avray. Boris aimait profondément son père et sera très affecté par sa mort. Peu de temps après, la belle propriété de Ville-d'Avray sera vendue dans les pires conditions. Au huitième Tournoi des Amateurs, le 24 décembre, l'orchestre Claude Abadie n'est battu que de justesse par l'orchestre Paul Vernon. Claude Abadie et ses musiciens ont adopté le style Nouvelle Orléans préconisé par Boris Vian et Claude Léon. Claude Luter, qui assiste aux répétitions de l'orchestre, prend le même chemin qui le conduira au succès des " Lorientais ". 

1945 
Claude Abadie continuera toute l'année à prêter son concours aux services américains. 
En mars, Boris Vian donne un premier article à un petit journal bimensuel qui a pour titre Les Amis des Arts. Il est chargé de la rubrique de littérature ; Michelle Vian s'occupe du cinéma et Raymond Fol de la musique. Il signe ses contributions du pseudonyme de Hugo Hachebuisson venu du Dr Hackenbusch du film des Marx Brothers Soupe au canard. Il analysera les Sources d'Ubu Roi de Charles Chassé pour défendre Alfred Jarry ; il fera l'éloge de Loin de Rueil de Raymond Queneau, du roman de Dorothy Baker retraçant la vie du trompette Bix Beiderbecke dont le style d'interprétation l'influence alors, roman dont il fera plus tard la traduction sous le titre Le jeune homme à la trompette, paru chez 
Gallimard en 1951. Il dit sa joie à la lecture dans le texte de Dames don't care de Peter Cheney qu'il traduira avec Michelle, pour la Série Noire, sous le titre Les Femmes s'en balancent (Gallimard, 1949). Il quitte, de manière assez brutale, la rédaction des Amis des Arts, qui oubliait de payer ses collaborateurs, après avoir honoré de sa présence trois numéros. 
Le 18 juillet, il signe un contrat avec Gallimard pour Versoquin et le Plancton 
remanié sur les conseils de Raymond Queneau, ami de Jean Rostand et qui sera sûrement l'homme et l'écrivain le plus proche de Vian. Il tourne dans un film de Jean de Marguenat, Madame et son flirt, à fort relent de navet. Il y figure un trompette d'un orchestre de boîte de nuit ; cette aventure cinématographique lui inspirera la nouvelle " Le figurant " qu'on peut lire dans Les Fourmis. 
Le 14 août, Boris, Michelle et Patrick prennent quinze jours de vacances à Saint-Jean-de-Luz dans un ou deux pièces-cuisine au 25, rue Gambetta. Le Major qui aurait dû loger chez sa grand-mère, n'atteindra Saint-Jean-de-Luz en voiture que plusieurs jours après ; le voyage pittoresque du Major a été conté par Boris dans " l'Oie bleue " (Les Fourmis) et, plus détaillé, dans " Les Rempart du Sud " (Le Loup-garou). Le 25 octobre, Vian achève la nouvelle Martin m'a téléphoné à 5 heures, la première semble-t-il qu'il ait écrite et qui paraîtra plusieurs années après sa mort dans Le Loup-garou. 
L'année 1945 abonde en concerts de l'orchestre Claude Abadie pour des organisations de Résistance, à l'Ecole Normale de Musique, aux trois Nuits du Jazz au Coliséum, à la Salle Pleyel, à la Salle Chopin, etc. Le 20 janvier, 
l'orchestre avait enregistré au Palais de la Radio. Enfin, le 17 novembre 1945, au Premier Tournoi International de Jazz Amateur à Bruxelles, l'orchestre enlève quatre coupes, un prix et le titre de champion international. Conséquences de ce succès, l'orchestre est invité à animer les réveillons de Noël et du Jour de l'An de la Taverne le Zénith à Bruxelles, en échange de cachets somptueux. 

1946 
Le 15 février, Boris Vian démissionne de l'AFNOR pour prendre le poste d'ingénieur dans un organisme para-public, l'Office professionnel des industries et commerces du papier et du carton, grâce à l'appui de Claude Léon qui y est déjà employé. Claude Léon l'avait alléché, avec juste raison, en lui révélant que dans ce nouveau poste, mieux payé qu'à l'AFNOR, il n'aurait pratiquement rien à faire. De fait, dès le mois de mars il commence L'Ecume des Jours et y mettra un point final en mai. Avec le numéro 5 de Jazz Hot (mars 1946) commence la collaboration régulière de Vian à la revue du Hot Club de France. A la Salle Pleyel, toujours en ce mois de mars, l'orchestre Claude Abadie et son trompette Boris Vian sont couronnés du Grand prix. Les musiciens s'étaient présentés sur scène avec de longues barbes blanches, pour rappeler qu'ils étaient le plus vieil orchestre amateur, et s'étaient fait annoncer sous le nom de " Professeur Dupiton et ses joyeuses mandolines " Parmi les musiciens de l'orchestre, Georges d'Halluin, dit Zozo, frère de Jean d'Halluin qui sera l'éditeur des Vernon Sullivan, de L'Automne à Pékin et des Fourmis. 
Dès le début de 1946, Boris Vian noue des relations amicales avec Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir, Jacques-Laurent Bost et toute l'équipe des Temps Modernes. Le 10 février, il assiste à une brillante réception chez Armand Salacrou avec Michel Leiris, Claude Gallimard, etc. Le 17 mars, à l'occasion de la Saint Patrick, Simone de Beauvoir participe à une surprise partie chez les Vian. Le 1er juin 1946, dans leur numéro 9, Temps Modernes publient la nouvelle Les Fourmis, la première du recueil qui paraîtra en 1949. Le 1er juillet, la même revue offre la première des Chroniques du Menteur. Le 5 juillet, une autre nouvelle des futures Fourmis, I'Oie bleue paraît dans La Rue, n° 5 ; Vian continuera sa collaboration à cet excellent journal qui, malheureusement, durera peu. Cette année-là, il écrit plusieurs nouvelles dont certaines ne seront révélées que deux ou trois ans plus tard. 
En juin 1946, Boris Vian, avec l'Ecume des jours, est candidat au Prix de la Pléiade, qui est décerné sur manuscrit et constitue l'une des plus belles récompenses littéraires de cette époque. Le jury comprenait Marcel Arland, Albert Camus, Paul Eluard, Jacques Lemarchand, André Malraux, Jean-Paul Sartre ; beaucoup donnaient l'Ecume des jours gagnante, avec le soutien avoué de Raymond Queneau, de Jean-Paul Sartre et de Jacques Lemarchand. A la surprise générale, ce fut l'Abbé Jean Grosjean, appuyé par Jean Paulhan et Marcel Arland, qui récoltera les lauriers pour un recueil de poèmes religieux : Terre du temps. Vian en éprouvera un grand ressentiment et ne pardonnera ni à Jean Paulhan, malgré la sympathie que celui-ci lui montrera à la faveur d'autres oeuvres, ni à Marcel Arland. 
Les Temps Modernes auront à coeur de publier dans leur numéro 13 du mois d'octobre, treize chapitres de l'Ecume des jours. 
Pris d'une fièvre picturale intense, Boris exécute en quelques jours plusieurs tableaux à l'huile ; quelques-uns seront exposés à la Galerie de la Pléiade à partir du 2 décembre, dans le cadre de l'exposition des " Peintres écrivains d'Alfred de Musset à Boris Vian ". 
Du 5 au 20 août, Boris a pris ses quinze jours de congés payés à Saint-Jean-de-Monts en Vendée ; il y écrit J'irai cracher sur vos tombes, roman supposé traduit de l'américain et destiné à Jean d'Halluin à la recherche d'un best-seller. A son retour en septembre, il entreprend L'Automne à Pékin, qu'il achève en novembre, dans le calme intellectuel de l'Office du papier. 
Le 5 octobre, il est, avec le Major et Jean d'Halluin, dans la cave de l'hôtel des Lorientais, rue des Carmes, pour y entendre Claude Luter et son orchestre Nouvelle Orléans. Versoquin et le Plancton est achevé d'imprimer en octobre 1946 et sera mis en vente en janvier 1947 dans la collection " La Plume au vent " que Raymond Queneau dirige chez Gallimard. En novembre, les Editions du Scorpion (Jean d'Halluin) publient J'irai cracher sur vos tombes. 

1947 
Dans les papiers de Boris Vian, on a découvert un premier canevas de l'Arrache-Coeur daté de janvier 1947. Le 27 janvier 1947, Jean-Paul Sartre, Raymond Queneau, Lefèvre-Pontalis, Claude Abadie, etc. conduits par Boris Vian, viennent entendre Claude Luter aux Lorientais. Le 7 février, le Parquet ouvre contre J'irai cracher sur vos tombes, son auteur américain, Vernon Sullivan, et son éditeur une information sur plainte du Cartel d'action sociale et morale dirigé par un architecte puritain du nom de Daniel Parker. L'information s'appuie sur la loi du 29 juillet 1939 relative à la famille française. Ce même mois, Vian écrit un second Sullivan, Les Morts ont tous la même peau qui paraîtra en 1948. 
La plainte de Daniel Parker a été pour J'irai cracher sur vos tombes une exceptionnelle publicité et dès lors, le livre se vend par milliers. 
Le 11 avril est créé dans un bistrot du 33, rue Dauphine, qui se nomme déjà le Tabou, le Club du Tabou où l'on danse au son d'un pick-up jusqu'en juin 1947 qui voit l'apparition d'un véritable orchestre dont Boris Vian est l'animateur avec son frère Alain. Le Tabou devient une cave à la mode où l'on peut voir quelques une des vedettes du nouveau Saint-Germain-des-Prés telles que Juliette Gréco, Anne-Marie Cazalis et Alexandre Astruc. Des poètes récitent ou clament leurs oeuvres entre deux prestations de l'orchestre : Alain Vian avec ses Poèmes soyeux de Nicolas Vergencèdre que ne renierait pas Boris Vian, Gabriel Pomerand le lettriste, François Chevais, Gabriel Arnaud, etc. Excité de curiosité par la presse à scandale, le Tout-Paris commence à fréquenter le Tabou où l'on prétend que s'exhibe, de manière indécente, la jeunesse " existentialiste ". Boris Vian, qu'on soupçonne déjà d'être l'auteur de J'irai cracher sur vos tombes est sans cesse dénoncé par les journaux à sensation comme le pervertisseur de notre innocente jeunesse. 
L'Ecume des jours, achevé d'imprimer le 20 mars 1947, est mis en vente en avril. Le 15, Boris Vian met le point final à sa pièce de théâtre l'Equarrissage pour tous. A peu de jours de là, un représentant de commerce, ancien collaborateur des nazis, étrangle dans une chambre d'un hôtel de la rue du Départ à Montparnasse sa maîtresse en laissant ouvert sur la table de nuit J'irai cracher sur vos tombes, à la page même où est décrite la strangulation par le héros Lee Anderson de l'une des soeurs Asquith, Jean. La presse est aux anges, elle accuse le roman de fomenter tous les meurtres possibles et imaginables. Vian s'inquiète de la plainte déposée en février par Daniel Parker et se met à écrire la version soi-disant originale du livre en anglais Le 21 mai, à 27 ans donc, Boris passe avec succès son permis de conduire. Un événement important de sa vie puisque à partir de là, il ne cessera d'être un passionné d'automobile ; il achète d'ailleurs aussitôt dans les surplus des véhicules récupérés sur l'armée allemande, une BMW quasiment en ruine qui exigera d'innombrables réparations avec l'aide d'un habitué de Saint-Germain-des-Près, qui deviendra un de ses plus attentifs amis, Maurice Gournelle. 
Pour Hélène Bokanowski, fondatrice des éditions " Les Nourritures Terrestres ", épouse de Michel Maurice-Bokanowski futur patron de Boris chez Philips et plus tard ministre de l'industrie, Vian effectue sa première " vraie " traduction : Le grand Horloger de Kenneth Fearing. Boris écrit de nombreux scénarios de films dont beaucoup se situent au Tabou et mettent en scène ses fidèles. Le 1er juin, il fonde avec Raymond Queneau et Michel Arnaud une société de films " Arquevit " dont le seul résultat positif est un scénario, écrit par les trois associés, Zoneilles que le Collège de'Pataphysique publiera en 1961.Le 26 juin, Vian est licencié de l'Office du papier avec deux mois de préavis. Désormais, il vivra, souvent avec difficulté, de sa plume, mais en cet été 1947, les droits d'auteurs imposants de J'irai cracher sur vos tombes… l'encouragent à cette décision. 
Un des meilleurs fruits de l'Office du papier, l'Automne à Pékin paraît aux éditions du Scorpion. 
Le 16 août 1947, une loi d'amnistie fait échapper aux poursuites toutes les publications parues avant le 16 janvier 1947, c'est-à-dire aussi J'irai cracher sur vos tombes. La potence dressée par Daniel Parker est provisoirement démontée. 
Le 21 octobre 1947, en soirée, à la meilleure heure d'écoute, la radio donne Carte blanche à Boris Vian avec l'orchestre du Tabou et un texte coruscant de Vian. Une nouvelle fois, la presse se déchaîne, dénonçant le mauvais esprit et la " musique de sauvages " des dégénérés du Tabou. 
En décembre, Vian donne à Jazz Hot sa première revue de presse qu'il poursuivra presque jusqu'à sa mort, bénévolement. Depuis le 2 octobre, le Hot Club de France s'est scindé en deux, d'un côté Hugues Panassié partisan du jazz traditionnel, de l'autre Charles Delaunay qui défend l'ouverture du jazz à de nouvelles formes ; Boris Vian est du côté de Delaunay. Boris Vian donne aussi des chroniques de jazz à Combat. Le 4 décembre, à la Salle du Conservatoire, sous l'égide de Tourisme et Travail et Culture, il prononce une conférence sur Cinquante ans de jazz illustrée par Hubert Fol et Claude Luter. 

1948 
Le second Sullivan, Les Morts ont tous la même peau, paraît aux éditions le Scorpion. 
Le 7 janvier, l'ami intime de Vian, Jacques Loustalot dit le Major, meurt à 3 heures du matin en tombant du balcon d'une maison ; il est inhumé le 14 janvier au cimetière de Pantin. Sa mort aura grandement affecté Boris Vian. A partir de février et jusqu'en avril, France-Dimanche publie en feuilleton le troisième Sullivan Et on tuera tous les affreux. 
Le 16 avril, vient au monde la fille de Boris Vian, Carole. 
Le 22 avril, au Théâtre Verlaine, création de l'adaptation théâtrale par Boris Vian (sans aucune allusion à Vernon Sullivan) de J'irai cracher sur vos tombes dans une mise en scène de Pasquali ; un jeune comédien, Daniel Ivernel, interprète le rôle de Lee Anderson. Inévitablement, orchestré par la grande presse, un nouveau scandale éclate à telle enseigne que la direction du métro refuse de laisse placarder les affiches portant le titre maudit, qui devient pour ses usagers : " La pièce de Boris Vian ". Dans leur numéro du printemps, les Cahiers de la Pléiade que dirige Jean Paulhan publient une version " digérée " de l'Equarrissage pour tous. 
L'édition américaine de J'irai cracher sur vos tombes paraît à l'enseigne de The Wendome Press, en vente aux éditions du Scorpion, sous le titre I shall spit on your graves 
Le 4 juin dans un cycle de conférences sur l'Objet et la Poésie organisées par l'Union Centrale des Arts Décoratifs et Mme Lise Deharme, au Pavillon de Marsan, Boris Vian évoque une Approche discrète de l'Objet. Boris Vian abandonne le Tabou, où se maintiendra jusqu'en mai 1950 son frère Alain, pour participer à la fondation d'une nouvelle cave, le Club Saint-Germain-des-Prés, rue Saint-Benoit. Au témoignage de Boris, le Club Saint-Germain ne retrouvera jamais l'atmosphère du Tabou. Le Club Saint-Germain sera en effet un club chic pour consommateurs fortunés, les musiciens seront des professionnels. Au Club Saint-Germain, Boris Vian recevra tous les grands musiciens américains de jazz : Duke Ellington, Charlie Parker, Kenny Clarke, Miles Davis, etc. Le Club connaîtra le plus distingué des succès et sera l'une des attractions parisiennes offertes aux touristes. 
Le 14 juin, nouvelle conférence de Boris Vian sur un sujet scabreux pour l'auteur de J'irai cracher sur vos tombes… puisque le titre en est De l'utilité d'une littérature érotique. Il la prononce au Club Saint-James au Rond-Point des Champs-Elysées. 
Le 20 juin, Et on tuera tous les affreux paraît en volume aux éditions du Scorpion. 
Deux traductions de romans de Raymond Chandler paraissent chez Gallimard dans la Série Noire. Vian écrit ses premiers spectacles de cabaret et diverses nouvelles paraissent dans des périodiques, dont Les Pompiers dans Combat du 15 août. Vian s'institue même critique d'art avec un article sur le peintre Lucien Coutaud dans la revue Derrière le miroir. Jazz Hot livre à ses lecteurs, de son numéro 27 à son numéro 35, la traduction de Le jeune homme à la trompette de Dorothy Baker que Gallimard reprendra en volume en 1951. Aux Deux Menteurs, 68 avenue d'Italie, adresse alors de Jean Boullet, paraît à compte d'auteur Barnum's Digest dix monstres fabriqués par Jean Boullet et traduits de l'américain par Boris Vian. Cette " traduction " se présente sous la forme de poèmes inspirés par les dix illustrations de Jean Boullet. Le tirage de la plaquette est de 250 exemplaires. Profitant des rééditions de J'irai cracher sur vos tombes, Daniel Parker, au nom de son Cartel, dépose une nouvelle plainte. 
En août, Vian effectue en compagnie de Jean-François Devay un voyage en Allemagne dans la zone d'occupation américaine ; il y forme le projet de L'herbe rouge et en écrit les premières lignes. 
Le 24 novembre 1948, Vian se reconnaît l'auteur de J'irai cracher sur vos tombes devant le juge d'instruction Baurès. La plainte de Daniel Parker ajoute à J'irai cracher sur vos tombes… le second Sullivan Les Morts… 

1949 
Au Club d'Essai de Paris-Inter dans l'émission " Procès des Pontifes " le 28 janvier, Boris Vian assure la défense de Jean Cocteau contre le réquisitoire prononcé par François-Régis Bastide. 
En mars, il prend la rédaction en chef de la revue Jazz News dont il écrit, sous son nom ou sous divers pseudonymes, tous les articles. Cette " dictature " sur Jazz News durera jusqu'au numéro 11 de juin 1950. Les relations conjugales avec Michelle se détériorent. 
Le 14 mai, au cours d'un copieux cocktail au Club Saint-Germain-des-Prés, Boris Vian présente son recueil de poèmes Cantilènes en gelée illustré par Christiane Alanore et publié par le jeune Jean Rougerie, éditeur à Limoges et passionné de jazz ; édition de luxe tirée à 200 exemplaires dans la collection " Poésie et critique " dirigée par Georges-Emmanuel Clancier. En juillet, les éditions du Scorpion sortent les Fourmis. 
Un simple arrêté ministériel du 3 août interdit à la vente J'irai cracher sur vos tombes. Du 4 au 11 septembre, il est membre du jury du Festival international du film amateur à Cannes. Il collabore à St-Cinéma des Prés où l'on trouve les noms de Robert Benayoun, Jean Cocteau, Lise Deharme, Robert Florey, etc. avec l'active participation de Jean Boullet. Vian y défend le cinéma d'imagination contre le néo-réalisme alors à son apogée. 
Depuis 1944 au moins, Boris Vian écrit des chansons. Mais la première qui rencontre un franc succès est créée en 1949 par Henri Salvador ; elle s'intitule C'est le be-bop. 
De nombreuses nouvelles, écrites parfois deux ou trois ans auparavant, paraissent dans diverses revues. Vian signe un contrat pour un Manuel de Saint-Germain-des-Prés qu'il terminera en mai 1950 et qui paraîtra en 1974. 
Une annexe estivale du Club Saint-Germain est créée à Saint-Tropez, à La Ponche. Vian loue une petite maison à Saint-Tropez, au 3, rue d'Aumale. 

1950 
Terminé en avril 1947, publié sous forme condensée par les Cahiers de la Pléiade au printemps de 1948, ce n'est que le 11 avril 1950 qu'est représenté, après avoir intéressé plusieurs directeurs de théâtre dont Jean-Louis Barrault et Grenier-Hussenot, I'Equarrissage pour tous par André Reybaz au Théâtre des Noctambules, avec Reybaz dans le rôle du père et beaucoup d'excellents comédiens tels Paul Crauchet, Catherine Toth, Zanie Campan, Nicole Jonesco, etc. Jean Cocteau en dira : " Boris Vian vient de nous donner avec I'Equarrissage pour tous, une pièce étonnante, aussi solitaire en son époque confuse que le furent à la leur Les mamelles de Tirésias, de Guillaume Apollinaire et les Mariés de la Tour Eiffel. "." Cette pièce, ou ballet vocal, est d'une insolence exquise, légère, lourde, semblable aux rythmes syncopés dont Boris Vian possède le privilège… Et le rire éclate où la bombe éclate, et la bombe éclate de rire et le respect que l'on porte aux catastrophes éclate lui-même, à la manière d'une bulle de savon… ". La critique dramatique prend feu et se partage entre les enthousiastes ¢ rares ¢ les tièdes et les hostiles, de beaucoup les plus nombreux, parmi lesquels on n'est pas surpris de trouver Madame Elsa Triolet qui, d'emblée, voue, dit-elle, à Boris Vian " une solide antipathie pour l'ignominie de ses crachats. " 
Sans abandonner encore (elle le fera toute seule bientôt) la BMW de ses débuts d'automobiliste propriétaire, Vian complète son écurie par une Brazier 1911, étonnante voiture comme déjà en 1950 on n'en construisait plus. Boris conduira la Brazier, à 40 kilomètres à l'heure de moyenne, à peu près dans toute la France et particulièrement à Saint-Germain-des-Prés et à Saint-Tropez où on la verra même tourner un film de Paul Paviot (sur un commentaire de Boris Vian : Devoirs de vacances, 1952). 
Le 13 mai, après une brillante plaidoirie de M. George Izard, son avocat, qui mourra membre de l'Académie française, Boris Vian est condamné à 
100 000 F d'amende pour outrage aux moeurs par la voie du livre. 
Il fait appel aussitôt à cette sentence. 
Lors d'un cocktail chez Gallimard le 8 juin 1950, Boris Vian rencontre pour la première fois Ursula Kubler qui appartenait à la troupe de ballets de Roland Petit. La crise entre Michelle et Boris s'est aggravée. 
Le dernier des Sullivan Elles se rendent pas compte dont Vian ne se dit même plus le traducteur, sort des presses du Scorpion le 12 juin. 
Le 20 juin aux Editions Toutain, un éditeur peu solide, encore qu'il ait eu l'intention de publier le Manuel de Saint-Germain-des-Prés dont il annonce la livraison prochaine et même qu'il présente à l'usage des libraires comme paru, publie l'Herbe rouge qui sera à peine diffusé, restera pour la plus grande part du tirage enfoui chez son imprimeur et assez largement pilonné. Chez ce même éditeur en déroute paraît en septembre l'Équarrissage pour tous suivi du Dernier des métiers " saynette pour patronages " que Boris avait écrite en lever de rideau de l'Équarrissage pour tous et à laquelle Reybaz préférera finalement un acte court d'Audiberti. 
Vian écrit sa première comédie musicale connue : Gialiano. 
A la fin de 1950, les comptes des éditions du Scorpion font apparaître, pour les quatre dernières années, au profit de Boris Vian un gain de près de 4 500 000 F, somme considérable pour l'époque quand on songe que le salaire de Boris Vian au cours de sa dernière année à l'AFNOR, 1945, lui avait donné un revenu annuel de moins de 200 000 F. On observera que sur les 4500000 F reçus du Scorpion, les ouvrages signés Boris Vian (l'Automne à Pékin/ les Fourmis) entrent pour moins de 200 000 F. Ces quatre dernières années, Boris Vian aura vécu somptueusement et généreusement, en oubliant de payer son percepteur qui le poursuivra l'année suivante avec vigueur et pratiquera une saisie-arrêt sur la dernière somme restant au crédit de Vian chez Jean d'Halluin (21 000 F). Les années d'opulence sont révolues. 

1951 
En avril, Vian abandonne le domicile conjugal du 98, rue du Faubourg-Poissonnière et loge avec Ursula dans une chambre de bonne du 8, boulevard de Clichy. 
Boris gagne sa vie durement. Il traduit sur sa machine à écrire, à raison de dix-huit heures par jour, L'histoire d'un soldat, mémoires du général Omar Bradley que lui a proposé Gallimard et qui paraîtra l'année suivante. 
Autre traduction, sans doute plus plaisante, le Bluffeur de James M.Cain, également au profit de Gallimard. 
Le Goûter des généraux, pièce qu'il écrit alors, qui paraîtra posthume au Collège de'Pataphysique en 1962 et sera représentée, en Allemagne d'abord en novembre 1964, puis à Paris au Théâtre de la Gaîté Montparnasse en septembre 1965 avec un très vif succès, compense peut-être sur le même thème guerrier les mémoires du général Bradley. 
Vian a découvert la science fiction depuis deux ans. Il a lu, dans leur langue originale un grand nombre des romans de ce genre. Il s'en consacre l'apologiste et dans les Temps modernes d'octobre 1951, il lance en collaboration avec Stephen Spriel (Michel Pilotin) le véritable manifeste de la science fiction en France : Un nouveau genre littéraire : la science fiction. N'en est pas moins dressé contre Sartre et les Temps modernes à cause de l'intimité née entre Michelle et l'auteur de l'Etre et le Néant qu'il estime de mauvais conseil pour son épouse dans la préparation du divorce désormais inévitable. Entreprend, en prenant d'abord pour cible Sartre et lesTemps modernes, la rédaction du Traité de civisme qui visera à montrer la prééminence de la technique sur la politique. De cet ambitieux projet qu'il poursuivra presque jusqu'à sa mort, il ne reste qu'un amas de notes chaotiques. Ce dossier du Traité de civisme publié intégralement en 1979, présente cependant un grand intérêt puisqu'on y voit Boris Vian, jusque-là, et comme il l'a confessé, tout à fait indifférent à la chose publique, s'efforcer de comprendre et même de résoudre les problèmes de la Cité. Dans sa forme, dans ses plans et dans son esprit (la primauté du technique s'atténuant fortement d'année en année),Traité de civisme subira maints avatars, se transformant tour à tour en Traité d'économie orbitale, en Traité d'économique heureuse et en Traité de morale mathématique. Vian écrit un vaudeville déroutant en trois actes, Tête de Méduse qui sera créé curieusement en Côte-d'Ivoire en 1975 par Gérard Caillaud et qui poursuivra sa carrière au cours d'une longue tournée en France. 
Vian, présente l'Arrache-Coeur à Gallimard qui le refuse. Un contrat est en revanche signé pour les Aventures de A de A.E.Van Vogt. Boris Vian s'est initié à la sémantique générale de Korzybski dont il a lu le principal ouvrage : Science and Sanity dans son édition de 1948 et dont Van Vogt est un adepte. En novembre, première chronique de jazz dans Arts. 
En décembre, il rejoint Ursula en Suisse. Le 26 décembre, au bar de La Reliure, rue du Pré-aux-Clercs, chez son amie de Saint-Germain-des-Prés, Sophie Babet, il fonde, avec entre autres Raymond Queneau, Pierre Kast et Michel Pilotin le Club des Savanturiers. Il écrit pour la Rose Rouge une revue d'anticipation Ça vient ça vient où l'on entend une première version de la Java martienne et dont les génériques des sketches prennent la forme de journaux venus d'autres planètes. 

1952 
En janvier, Boris Vian fait la connaissance de Marcel Degliame qui avait été dans la Résistance armée le colonel Fouché et l'une de ses plus magnifique figures. Vian sera aussitôt séduit par Marcel Degliame : " Marcel, copain que j'ai rencontré chez Sophie, Marcel s'appelait Fouché dans la Résistance ; il opérait à Lyon. Je crois que c'est un qui en a dans le buffet. On s'entend bien. " (Note intime du 31 janvier 1952) ; "Marcel, je l'aime bien, on s'entend comme les deux doigts d'une main… " (Note du 25 février 1952). Les nécessités vitales, le " primum vivere " obligent Vian à commencer en février une collaboration régulière à Constellation, collaboration qui ne sera pas trop pesante grâce à la sympathie du directeur André S. Labarthe et de sa collaboratrice Madame Lecoutre que Boris jugeait la femme la plus intelligente de Paris. 
Le 8 avril est créé à la Rose Rouge dirigée par Nico, le spectacle Cinémassacre ou les cinquante ans du septième art, l'idée originale étant de Pierre Kast et Jean-Pierre Vivet, le scénario et les dialogues de Boris Vian ; les décors de Jean-Denis Malclès. Cinémassacre ou les cinquante ans du septième art était joué par Yves Robert, Rosy Varte, Jean-Marie Amato, Jacques Illing, Guy Pierauld, Edmond Tamiz, c'est-à-dire par l'excellente Compagnie de la Rose Rouge. Ce spectacle eut 400 représentations, ce qui le place à l'un des tout premiers rangs des spectacles de la Rose Rouge. Il reçut les applaudissements unanimes de la critique. 
Fait capital, le 8 juin, Boris Vian entre au Collège de'Pataphysique en qualité d'Equarrisseur de première classe en considération du rare plaisir qu'avait procuré au Collège l'Équarrissage pour tous. En septembre, Mademoiselle Julie de Strindberg est représentée au théâtre de Babylone dans une traduction nouvelle de Boris Vian. La pièce est publiée dans le numéro 66 de Paris-Théâtre en novembre 1952, suivie de l'Équarrissage pour tous. La traduction de Boris Vian sera reprise en volume par les éditions de l'Arche dans leur collection du répertoire pour un théâtre populaire en 1957. Ce même mois de septembre, le divorce avec Michelle est prononcé aux torts de Boris. 
Paris varie ou Fluctuat nec mergitur est créé en octobre 1952 au Night Club des Champs-Élysées par la Compagnie Georges Vitaly (Jacques Fabbri, Jacqueline Maillan, Jacques Jouaneau, Pierre Mondy…) dans des décors de Félix Labisse et une musique de Jean Wiener. Divorcé de sa femme Michelle, ses enfants lui échappant, forcé à des travaux de traduction qui souvent le rebutent, Boris vit une période de dépression et s'interroge sur son destin. Beaucoup de notes intimes, souvent sombres ou exaspérées, datent de ce temps-là ; on en retrouve les échos dans les poèmes qu'il écrit alors et qui composeront l'essentiel du recueil posthume Je voudrais pas crever. 

1953 
Il loue avec Ursula, au 6 bis, cité Véron sur la terrasse du Moulin-Rouge, un petit appartement auquel il adjoindra par la suite un second appartement voisin ; il réunira ces deux locaux, y fera de ses mains de fabuleux travaux d'aménagement et d'agrandissement en y construisant par exemple un second étage intérieur. 
Le 15 janvier, les éditions Vrille publient l'Arrache-Coeur avec une préface devenue célèbre de Raymond Queneau. Le livre tombera dans l'indifférence générale de la critique. Vian donne en février sa première collaboration à la Revue La Parisienne que dirigeaient Jacques Laurent et André Parinaud. Cette revue, d'incontestable qualité, avait la réputation de professer des opinions de droite. Cependant, elle affirmait son indépendance et tout porte à croire qu'elle était réellement indépendante : Vian put y exprimer librement des opinions qu'il faut bien appeler " de gauche ". Le Monde des A de Van Vogt parait dans la traduction de Boris Vian. 
Le 1er avril, date parlante, un excellent canular est monté par le P.-D.G. de la Compagnie des Bateaux-mouches. Robert Escarpit rédige une émouvante biographie de l'inventeur des bateaux-mouche nommé Jean-Sébastien Mouche qui fut collaborateur du Baron Haussmann et l'organisateur du corps des inspecteurs spéciaux de la police baptisés " mouchards ". Ce premier avril, aux accents de la marche funèbre de Chopin, de nombreuses personnalités embarquent sur l'Hirondelle amarrée au pont de Solférino. On leur offre tout d'abord le spectacle, créé au Night Club, Paris varie avant que l'Hirondelle ne cingle vers Notre-Dame. 
Boris Vian est intégré le 11 mai à l'illustre corps des Satrapes du Collège de 'Pataphysique où 
il côtoie, parmi tant 
d'autres , ses amis Raymond Queneau et Jacques Prévert. Un mois plus tard, il inaugure sa collaboration aux Cahiers du Collège avec une Lettre au Proséditeur-Editeur sur la Sagesse des nations. 
Le Théâtre de Babylone joue en mai la pièce de Georg Kaiser L'Incendie de l'Opéra traduite par Vian. 
Jo Tréhard, créateur du festival dramatique de Caen, demande à Boris Vian, sur les conseils de Jean-Marie Serreau, directeur du théâtre de Babylone, de tirer de l'inépuisable cycle des Romans de la Table Ronde un spectacle de plein air pour son festival du mois d'août. D'énormes moyens sont mis à la disposition de Boris Vian : une armée de comédiens et de figurants, des chevaux, des oriflammes, un plateau de 1800 mètres carrés, 8 à 10 000 spectateurs par soirée qui seront effectivement, en sept soirées, du 1er au 16 août, plus de 70000. Ce fut certainement le plus grand succès, ponctué par les éloges d'une presse unanime, que devait rencontrer Boris Vian de son vivant. L'année 1953 sera fertile en scénarios de films, plusieurs écrits en collaboration avec Pierre Kast et dont aucun n'aura les honneurs de la pellicule. 
Au cours d'une réunion chez le polémologue Maître Bouthoul, le Club des Savanturiers se mue le 22 octobre en 
Société d'hyperthétique dont les travaux, tout comme ceux du Club, sont restés à jamais secrets. Le 27 octobre, la Cour d'Appel de Paris, statuant sur le recours de Boris Vian dans l'affaire J'irai cracher sur vos tombes, condamne Boris Vian à quinze jours de prison pour aussitôt en prononcer l'amnistie. Il ne reste plus rien de la célèbre affaire comme le prouve l'extrait de casier judiciaire demandé par Vian en décembre et qui lui revient vierge. 
Boris invente une roue élastique pour laquelle il dépose un brevet en cette fin d'année, brevet qui lui sera délivré en 1955. 

1954 
Mariage avec Ursula Kubler le 8 février. 
Révolution dans l'inspiration de Boris Vian : l'horrible guerre d'Indochine, dans ses derniers sursauts, lui inspire des chansons qu'on peut difficilement juger autres que politiques ou " engagées " selon la terminologie alors à la mode ; le 27 avril, il écrit : Le Politique et, deux jours plus tard, Le Déserteur. 
Le 1er mai 1954, reprise de Cinémassacre au Théâtre des Trois Baudets : confirmant le succès de la Rose Rouge, cette série de représentations durera neuf mois. Une adaptation cinématographique de J'irai cracher sur vos tombes lui est proposée par la Société Pathé avec laquelle il signe un contrat. Ce contrat sera maintes fois rétrocédé à d'autres sociétés qui n'en informeront même pas Boris Vian. 
Boris Vian a suggéré au Collège de'Pataphysique d'écrire un roman Les Redresseurs de Tores dont les droits reviendraient au Collège ; à cette fin, il signe un contrat avec les Éditions de Paris ; le roman ne sera jamais écrit et on n'en a aucune esquisse. Le Collège de'Pataphysique l'élève en décembre à la dignité de Promoteur Insigne de l'Ordre de la Grande Gidouille dont le Grand Conservateur est Raymond Queneau. Pour honorer un contrat signé avec Gallimard en décembre 1950, Vian traduit L'Homme au bras d'or de Nelson Algren qui paraît en feuilleton dans les Temps modernes à partir du numéro de décembre 1954 et se continuera jusqu'au numéro d'avril 1955. Georges Vitaly créera à Nantes, en 1974, c'est-à-dire vingt ans après son écriture, Série blême, pièce en alexandrins et en argot, qui bénéficiera de l'interprétation de Dominique Paturel et André Thorent dans les deux principaux rôles. 

1955 
Engagé par Jacques Canetti, Boris Vian débute le 4 janvier sur la scène du Théâtre des Trois Baudets, rue Coustou, et le 28 à la Fontaine des Quatre Saisons que dirigent Pierre Prévert et Guénia Richez, avec un tour de chant qui comprend Le Déserteur. Le tour de chant à la Fontaine des Quatre Saisons se terminera le 15 juin et les représentations des Trois Baudets le 22 juillet 1955. Le 18 mars, la Rose Rouge présente une revue de science fiction de Boris Vian intitulée Dernière heure interprétée notamment par Rosine Luguet, Ursula Kubler, Edmond Tamiz, etc., avec des effets sonores de Pierre Henry. Ce spectacle, pourtant bien élaboré, disparaît de l'affiche au bout de quelques jours. Les 22, 27, 29 avril et 24 juin, Boris Vian enregistre au Studio Apollo, rue de Clichy le disque Chansons " possibles et impossibles " qui regroupe les chansons du tour de chant de Boris. Ce disque, pressé à 1 000 exemplaires, voit sa diffusion contrecarrée par des injonctions adressées à la Maison Philips, par une interdiction de passage sur les ondes et par les dénonciations des politiciens patriotes patentés ; Le Déserteur était évidemment la principale cause de cette cabale. Avec plusieurs autres Optimales du Collège de'Pataphysique dont Eugène Ionesco et François Caradec, Vian fait partie de la délégation qui, le 19 mai, se rend en pèlerinage à l'un des bords de Seine que fréquentait assidûment Alfred Jarry, au barrage du Coudray et aux Bas-Vignons. Avec le spectacle des Trois Baudets qui comprend, parmi d'autres, Fernand Raynaud et présente une adaptation des Cahiers du Major Thompson, Boris Vian part en tournée en province le 22 juillet. Le Déserteur provoque de vifs incidents, spécialement au Touquet et à Dinard. La tournée s'achèvera le 31 août. Les cachets de Boris n'étaient pas négligeables : 
3 000 F par représentation à Paris, 8 000 F en province. Le spectacle reprend aux Trois Baudets le 20 septembre et la dernière du tour de chant de Boris aura lieu le 29 mars 1956. Jacques Canetti, lui-même pionnier du jazz en France, a pu apprécier depuis longtemps le savoir de Vian en cette matière ; à titre de vacataire, Vian entreprend en octobre l'établissement d'un catalogue jazz pour la Société Philips. 
Au cabaret l'Amiral est créé le 5 novembre la première revue de science fiction Ça c'est un monde signée Boris Vian. Ce spectacle tiendra l'affiche jusqu'au 23 novembre. 
Boris Vian s'intéresse de plus en plus à la comédie musicale et à la comédie-ballet ; il en écrit plusieurs en 1955, par exemple Le Chasseur français qui sera créé en 1975 par la Compagnie Pierre Peyrou-Arlette Thomas. Découverte qui n'a pas fini de faire grand bruit, Boris Vian écrit les premiers rock and roll français, heureusement comiques, sur des musiques d'Alain Goraguer, Michel Legrand, Henri Salvador. 

1956 
Boris Vian est associé au secteur " Variétés " de la Société Philips. A ce titre, il réalise plusieurs disques parmi lesquels les fameux rock and roll chantés par Henri Salvador (sous le pseudonyme d'Henri Cording) et par Magali Noël ; les paroles de la plupart de ces rock cocasses ont pour auteur Boris Vian. 
Du 23 au 25 janvier, il est en mission pour Philips en Hollande. En février, il présente au comité de lecture de l'Opéra de Paris Le Chevalier de neige dans une version opéra que lui a demandée Marcel Lamyn directeur du Grand Théâtre de Nancy. La musique en est, comme à Caen, de Georges Delerue. 
Le 28 mai, il lit, au cours de la " Nuit de la Poésie ", diffusée sur les ondes de toutes les radios européennes, un sonnet du général Pittié extrait du Cahier 21 du Collège de Pataphysique 
Le 30, il est parmi les personnalités qui inaugurent l'exposition Christophe organisée par François Caradec à la Librairie-Galerie La Hune ; un banquet pataphysique clôture cette manifestation, Boris Vian en est. 
En juillet, une grave crise d'oedème pulmonaire le terrasse et lui impose de rester alité pendant deux semaines. 
Les 8, 9 et 10 août, il joue le rôle d'un cardinal dans le film de Jean Delannoy Notre-Dame de Paris ; on lui octroie un cachet " net " de 19 878 F par jour. Aussitôt terminé le tournage de son rôle, le 10 août, il file se reposer à Saint-Tropez. 
Le 7 septembre, il est de retour à Paris et participe à un congrès des représentants de la Maison Philips, réunions au cours desquelles les responsables de la maison présentent les derniers produits de la marque. Gallimard publie en volume L'Homme au bras d'or de Nelson Algren. 
1957 
Le 1er janvier, Vian est nommé directeur artistique adjoint de la Société Philips pour les variétés. 
En 1956, il percevait 100 000 F par mois à titre d'honoraires. En 1957, sa rétribution, mais c'est cette fois un salaire, s'élève à 150 000 F par mois. Son travail est des plus absorbants, il doit choisir les interprètes et les chansons, diriger la réalisation des disques en studio et, de plus, il écrira nombre de textes des pochettes. 
Cependant, il se rend à Nancy le 31 janvier pour assister à la création de l'opéra Le Chevalier de neige. Dans les principaux rôles : Jane Rhodes, Andrée Esposito, Xavier Depraz et Jacques Luccioni ; la direction musicale est confiée à l'excellent chef Jésus Etcheverry, les décors et les costumes sont d'Yves Bonnat, la chorégraphie de Dick Sanders, la mise en scène de Marcel Lamy. " Éclatante consécration ", "une triomphale création mondiale " ; "le livret de Boris Vian est exceptionnel et la partition de Georges Delerue attachante ", ce sont quelques-uns des titres par lesquels une presse enthousiaste consacrait le succès de cette oeuvre. La presse parisienne dans son ensemble saluera l'événement. 
En juillet, Vian est à Saint-Tropez ; il y écrit Les Batisseurs d'empire et pour mieux emprunter la peau de son personnage principal, il se laisse pousser -pour peu de temps- la barbe. 
Écrit le commentaire du film d'Henri Gruel La Joconde.. On l'y voit quelques instants dans le rôle d'un " professeur de sourires " ; ce film obtiendra un grand prix à Tours en 1957, et à Cannes en 1958 la Palme d'Or. Il tourne dans Un Amour de poche de Pierre Kast. 
Il concourt à l'organisation du congrès des représentants de Philips qui se tient le 20 septembre. Il écrit pour cette circonstance le texte de l'lnauguration du monument auriculaire. 
Un nouvel oedème pulmonaire l'atteint qui inquiète tout son entourage. 
Il écrit d'innombrables chansons pour les interprètes les plus divers, dont quelques uns talentueux. Respectant enfin le contrat signé en 1951, Gallimard publie les Aventures de A de Van Vogt traduit de l'américain par Boris Vian. 
Il écrit un opéra de chambre Arne Saknussem ou Une regrettable histoire, musique de Georges Delerue, qui sera créé sur France I, Paris-Inter le 18 septembre 1961. 
Raymond Vogel réalise Morts en vitrine ou Chères vieilles choses que produit Marcel Degliame ; on ne sait trop pourquoi, Boris Vian signe Michel Arras son commentaire du film. 

1958 
Fait en janvier un séjour de repos au port de Goury (cap de la Hague) dans la Manche.Il offre le 22 avril au Collège de'Pataphysique, en vue d'un dossier Vian, son " Théâtre complet inédit ". Le 30 avril, il assiste à Louviers au congrès des représentants de la Société de disques Fontana, filiale de Philips. En mai, il est appelé à la direction artistique de Fontana. 
Le 20 septembre, il est à la salle des Centraux à Paris pour le Congrès des représentants de Fontana. Les Éditions Le Livre Contemporain sortent des presses en octobre En Avant la zizique… et par ici les gros sous dans lequel, fort de son expérience d'auteur, d'interprète et de directeur artistique de maisons de disques, Boris Vian ne ménage ni les éditeurs de musique, malhonnêtes ou incultes, ni les auteurs plagiaires, ni les producteurs avides, ni les présentateurs radiophoniques soumis à la pression des marques, ni, bien entendu, les censeurs de tout acabit. 
Le 3 octobre, l'Opéra de Berlin crée Fiesta, livret de Boris Vian, musique de Darius Milhaud, qui sera repris à Nice le 7 avril 1972 pour les 80 ans du compositeur. Devant les élèves de l'École des Beaux-Arts à Paris, Vian prononce le 26 octobre une conférence sur le thème Architecture et science fiction. 
Il collabore pour la première fois le 29 Octobre au Canard enchaîné avec un texte sur Georges Brassens. Il traduit avec Carl Gustaf Bjurstrom le drame de Strindberg Erik XIV que l'Arche publie dans son Répertoire pour un théâtre populaire. Comédies musicales pour le théâtre ou le cinéma sont écrites en grand nombre cette année-là, sans que rien n'aboutisse. 
Vian joue un rôle dans Le Bel Age de Pierre Kast. 
Sa célèbre Lettre sur les truqueurs de la guerre est écrite le 28 décembre, destinée au Dossier 7 du Collège de'Pataphysique qui paraîtra deux jours après sa mort. 
1959 
Au début de janvier 1959, Vian se repose à l'hôtel de la Mer, au port de Goury. 
Le 14 janvier 1959, il démissionne de ses fonctions de directeur artistique de Fontana ; il a droit à trois mois de préavis. 
A la suite de diverses négociations dont Boris a été tenu à l'écart, la Société de production de films Sipro est devenue propriétaire de l'adaptation cinématographique de J'irai cracher sur vos tombes. Divers scénarios dialogués, envoyés par Boris les semaines précédentes, ne satisfont pas Sipro. Sous la menace de confier l'adaptation et les dialogues à une tierce personne, Sipro enjoint à Boris Vian de lui fournir une adaptation dialoguée définitive. Vian s'exécute et Sipro reçoit le 9 janvier une adaptation de 177 pages. Le 23 janvier, Sipro, qui a terminé la lecture du scénario, est prise de colère. Elle refuse le texte, qui dépasse de beaucoup le volume habituel et qui surtout lui paraît manquer de sérieux. Ce texte, ultime et prodigieuse adaptation de J'irai cracher sur vos tombes, est connu maintenant sous le nom de scénario bidon et figure intégralement dans le Dossier de l'Affaire J'irai cracher sur vos tombes, publié en 1974 aux Éditions Christian Bourgois. J'irai cracher sur vos tombes… échappe désormais à Boris Vian et la Sipro fera n'importe quoi. Boris Vian aura beaucoup souffert de ses démêlés avec le producteur et réalisateur du film ; sa santé en est visiblement altérée. 
André Malraux, alors ministre, propose à Marcel Lamy la direction de l'Opéra-Comique de Paris ; Marcel Lamy doit prendre ses fonctions en octobre 1959, mais dès que la proposition de Malraux lui est parvenue, il demande à Boris Vian et à Georges Delerue de reprendre Le Chevalier de neige, de le réduire sur certains points (le spectacle de Nancy durait quatre heures) et en revanche d'écrire de nouveaux airs et des scènes complémentaires. Georges Delerue et Boris Vian y travaillent aussitôt. Certains des textes de Boris Vian en vue de la reprise à l'Opéra-Comique nous sont parvenus, mais cette nouvelle version ne sera jamais menée à son terme. 
Boris Vian a la chance de voir paraître le 23 février dans la revue du Collège de'Pataphysique et le 13 mars en volume édité par ledit Collège, Les Bâtisseurs d'empire que Jean Vilar choisira pour être représentés au théâtre Récamier qui relève de la direction du Théâtre National Populaire. Vian ne verra pas cette série de représentations qui débutera le 22 décembre, dans une régie de Jean Négroni. 
Boris Vian a traduit Le Client du matin de Brendan Behan, créé au Théâtre de l'OEuvre le 15 avril dans une mise en scène de Georges Wilson et publié par Gallimard. 
Vian joue le rôle de Prévan dans Les Liaisons dangereuses de Vadim, avec Jeanne Moreau. 
Il reprend sa collaboration à Constellation en mars. 
Le 1er avril, ayant respecté son préavis de trois mois dû à Fontana, Boris Vian devient directeur artistique des disques Barclay, au salaire de 300 000 F par mois dont 100 000 de frais de représentations qui débutera le 22 décembre, dans une régie de Jean Négroni. 
Boris Vian a traduit Le Client du matin de Brendan Behan, créé au Théâtre de l'OEuvre le 15 avril dans une mise en scène de Georges Wilson et publié par Gallimard. 
Vian joue le rôle de Prévan dans Les Liaisons dangereuses de Vadim, avec Jeanne Moreau. 
Il reprend sa collaboration à Constellation en mars. 
Le 1er avril, ayant respecté son préavis de trois mois dû à Fontana, Boris Vian devient directeur artistique des disques Barclay, au salaire de 300 000 F par mois dont 100 000 de frais de représentation. 
Le 25 mai, est diffusé sur les ondes de France 3 l'émission écrite par Boris Vian sur les Cahiers et Dossiers du Collège de'Pataphysique, dans une série d'émissions consacrées aux dix grandes revues littéraires françaises ; il joue devant le micro son propre rôle ; Henri Salvador lui donne la réplique et Béatrice Arnac chante plusieurs chansons du meilleur goût. 
Le 28 mai au restaurant de l'Epi d'Or aux Halles, le banquet pataphysique d'allégeance au nouveau Vice-Curateur du Collège de'Pataphysique le Baron Mollet ; Boris Vian en est un des convives et illustre par de nombreux dessins techniques sur la nappe la démonstration d'un appareil à fabriquer les gidouilles, le gidouillographe, de son invention. Le 11 juin, dans l'appartement de Boris et Ursula Vian, et sur la terrasse qu'ils partagent avec Jacques Prévert, se tient une fête grandiose pour acclamer le nouveau chef du Collège. Cette fête, qu'il avait lui-même superbement organisée et dans les moindres détails, donnera à Boris Vian l'ultime grande joie de sa vie. 
Le 23 juin, au Cinéma Marbeuf, à 10 heures 10, il meurt aux premières images du film J'irai cracher sur vos tombes qu'il désavouait et qui était, pour cette projection privée, exempt de tout générique, Boris Vian ayant fait savoir qu'il demanderait certainement le retrait de son nom. 
Il est transporté à l'hôpital Laënnec, 42, rue de Sèvres. 
officiellement mort …………………à midi. 

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Mister Sullivian 

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par Michel Lebrun 

Je n'ai jamais su opérer de distinction entre Boris Vian, l'auteur noble , Vernon Sullivan, romancier ignoble, ce pourquoi il ne sera traité ici, ni de l'un ni de l'autre, mais bien de Sullivian ; khon se le dise. 

Distinction est le vocable distingué pour " discrimination ", " apartheid " ou " racisme ". Nous voilà donc dès le préambule, au coeur du sujet -coeur étant le mot noble pour cul, qui signifie aussi fondement : base de toute loi, loi que transgresse allégrement Sullivian dans ses romans noirs, lesquels furent taxés, on le sait de romans de cul par les esprits cultivés de l'époque, on n'en sortira pas. 

Bref, le fondement du roman noir sullivianien se trouve aux Etats-Unis (à une exception près), tant dans le cinéma que dans les oeuvres de Richard Wright 

James Cain, McCoy, Louis Armstrong et surtout Don Tracy, on y vient. 
Dans J'irai cracher sur vos tombes (1946) Lee Anderson, Noir à la peau blanche, veut venger son frère assassiné. Sa vengeance consistera à posséder sexuellement les soeurs Asquith, plus blanches et racistes que nature, puis à leur révéler sa négritude. Il mourra, abattu par les flics, au terme d'une frénétique poursuite en voiture. 

Pour les sources de ce sujet, on n'a que l'embarras du choix : le lynchage sort en droite ligne de La bête qui sommeille de Don Tracy. Quant au thème annexe du Noir qui veut " passer la ligne " et se faire reconnaître comme blanc, il provient, du somptueux mélo cinématographique Images de la vie , adapté d'un roman de Fanny Hurst que Sullivian ne pouvait ignorer, bien qu'il ait prétendu s'être inspiré d'un reportage américain. 

Ces deux thèmes, il les amalgame avec un sens remarquable de la combinatoire du thriller, les saupoudrant de la violence et de l'érotisme mis à la mode par la Série noire. 

Le succès de scandale devenu succès de librairie, Sullivian s'empresse de récidiver. Les morts ont tous la même peau (1947), tel un chorus de jazz, reprend et approfondit le thème du " nègre blanc ". " J'étais blanc. J'avais épousé une femme blanche. J'avais un gosse blanc. Et le père de ma mère avait travaillé comme docker à Saint-Louis. Un docker aussi foncé qu'on pouvait le rêver. " 

Ayant franchi la ligne, il se croit blanc… si ce n'est un attrait irrésistible pour les femmes noires. Il sera cette fois accusé de l'assassinat de son frère. Dès lors, nous retrouvons l'une des structures favorites du thriller : la chasse à l'homme. (Cf. J'ai le droit de vivre de Fritz Lang, 1937). 

On a assimilé Et on tuera tous les affreux à la Science Fiction., bien qu'il reprenne l'antique utopie du haras humain, où des échantillons sévèrement sélectionnés de la race blanche sont destinés à donner naissance à une souche parfaitement pure… projet caressé par Adolf Hitler, et hypothèse moins science-fictionniste que prétendu. 

Sullivian traite le sujet comme un roman noir humoristique, préfigurant Donald E. Westlake. Son héros, qui entend rester vierge, aura bien du mal à préserver sa pureté, kidnappé qu'il est pour perpétuer l'espèce ! Sullivian sourit en coin et transforme purement et simplement Le rosier de Madme Husson, démontrant par l'absurde une thèse qui m'est chère, à savoir que n'importe quoi, convenablement traité, peut devenir un polar. Il renouvelle l'exploit d'un de ses écrivains préférés, James Cain, qui transmuta de façon identique La Bête humaine en Assurance sur la mort… 

Ensuite, voilatilpas que Sullivian, écrivain travesti, nous donne une clé de décryptage de son oeuvre au noir dans Elles se rendent pas compte (1948), son roman le plus méconnu et généralement qualifié de bâclé -y compris par lui-même, mais avec un sourire embusqué. 

Le jeune Francis Deacon, pour se rendre à un bal costumé, revêt des affutiaux féminins, stratagème qui réussit au-delà de ses espérances puisqu'il se fera draguer par une lesbienne (laquelle, au déballage de cette curieuse pochette-surprise, prouvera qu'elle aime aussi les mâles) et pourra, au fil d'épisodes aussi logiques que saugrenus, démanteler un dangereux gang de gouines trafiquantes de drogue. 
Dans cette fausse confession, Sullivian accumule les références, privé-à-la-Marlowe dénommé Carr - comme John Dickson- bateau baptisé Kane-junior - comme le Citizen d'Orson Welles, et protagoniste nommé John Payne, I'une des vedettes de ces Séries B qu'il affectionnait. 

Outre ces repères pour initiés l'oeuvre sullivianienne présente un fascinant jeu de miroirs : Vian, travesti en Sullivan, raconte successivement des histoires de Noirs travestis en Blancs, d'homme travesti en femme, de femme enfin qui s'habille en homme (Slacks) dans Les chiens, le désir et la mort, le chef-d'oeuvre qui eût trouvé sa place dans Black Mask. L'homme-miroir se regarde dans l'oeuvre-miroir jusqu'à un infini vertigineux. 
N'est-ce pas le symbole absolu 
de l'ambiguïté fondamentale 
du polar, 
où ni le Blanc ni le Noir 
ne sont jamais totalement 
l'un ou l'autre, 
puisqu'ils ont tous deux 
la même peau ? 

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En avant la zizique… 

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par Dominique Rabourdin 

Pan pan pan poireau pommes de terre, 
la java des chaussettes à 
clous, 
les Joyeux bouchers, 
j'suis snob, 
le Blouse du dentiste… 
Tous 
les vieux Teppaz s'en souviennent 
et grésillent de joie. 

La chanson devint vite pour Vian un vrai métier. Aux tout débuts, il ne s'agit encore que d'un jeu. Noël Arnaud a choisi comme point de départ la date du 2 août 1944 : c'est ce jour là que Vian met des paroles sur la musique d'un copain de Ville-d'Avray, Johnny Sabrou. Cela s'appelle Au bon vieux temps, c'est fait pour s'amuser, il n'est pas question d'enregistrer. On attribue également à Vian l'indicatif du Tabou en 1947, Ah ! si j'avais un franc cinquante, une adaptation fort libre de Whispering qui nous est conservée grâce à un enregistrement réalisé par la Radio Diffusion Française pour son " Club d'essai " dans sa série " Jazz au Quartier latin " Le L.P. CBS 63313 réalisé par Henri Renaud, " Boris Vian et son orchestre avec Claude Luter " reprend cet enregistrement historique. 
La collaboration de Vian avec Paul Braffort ne porte pas encore la marque de l'impeccable professionnalisme du futur auteur de Pan Pan Pan Poireaux pommes de terre. Braffort et Vian avaient fondé, sans doute en cette même année 1947, la " petite chorale de Saint-Germain des pieds, dont faisait partie Michèle Vian. Le répertoire de la chorale était composé d'oeuvres écrites en collaboration par ses deux principaux membres, Les étudiants sont malheureux et la Java du coin de la rue, pour ne citer que celles qui nous sont parvenues. D'allures anarchiste, antimilitariste, parodique et sanglante, cette Java est déjà vianesque. Quelques années plus tard, la Java des chaussettes à clous, la Java des bombes atomiques, la Java javanaise, la Java martienne, la java mondaine, la java pour Petula et la Java chauve témoigneront du goût de Vian pour les chansons d'inspiration authentiquement française… et de sa fertilité ! 
Mais l'ambition ne vient qu'un peu plus tard. C'était l'époque où, à Saint-Germain-des-Prés, tout le monde écrivait des chansons, de Prévert à Sartre, et où Kosma faisait un tube en mettant en musique Si tu t'imagines, à qui Queneau n'avait encore donné que la forme d'un poème. 
Un des premiers, sinon le premier, à lui avoir permis de dépasser le stade de l'amateurisme, c'est Jack Dieval, qui était alors l'un des meilleurs pianistes de jazz français, qui composait, et à qui il arrivait d'accompagner Henri Salvador. Dieval commence par demander à Vian des paroles pour deux mélodies extrêmement sérieuses : J'ai donné rendez-vous au vent et Ce n'est que l'ombre d'un nuage, que la grande Irène Joachim et Jacques Jansen chanteront à Londres, au Royal Festival Hall, devant six mille personnes, quelques années plus tard.Puis Vian écrit deux chansons sur des musiques de Diéval : C'est le be-bop et la Vie grise seront enregistrés par Henri Salvador sur disques Polydor 78 tours, comme c'était encore la règle à l'époque, en mars 1950 pour le premier et en 1951, pour le second, sous les numéros 5 et 560 246. C'est le be-bop connut un vif succès. Henri Salvador ne se rappelle pas sans émotion qu'Edith Piaf adorait cette chanson et ne manquait pas de la réclamer à chaque fois qu'elle assistait à l'un de ses tours de chant. 
La collaboration Dieval-Vian devait s'arrêter définitivement après ces débuts prometteurs. Il n'en sera pas de même de l'association Vian-Salvador qui naîtra quelques années plus tard, en 1956 et produira quelques 80 chansons, nombre de chefs-d'oeuvre dans les genres les plus divers. 
La chanson devient alors autre chose qu'un simple passe-temps plus ou moins rémunérateur pour le futur auteur du Déserteur. L'essentiel de l'" oeuvre " est composé entre 1955 et 59 : directeur artistique, chez Philips, chez Fontana puis chez Barclay, Vian écrit pour les interprètes-maison. Avant cette période, Vian se contente d'écrire au coup par coup et de perfectionner sa technique. Il fait aussi les rencontres essentielles qui lui donneront l'occasion, et l'envie d'écrire des chansons. 
Renée Lebas, une grande vedette de l'époque, toujours soucieuse de la qualité de son répertoire, demande d'abord à Vian de lui écrire des chansons. A son récital, Salle Pleyel, le 8 octobre 1954, elle chante sept chansons de Boris : Sophie, La Valse à Renée (qui deviendra la Valse dingue dans l'interprétation de Serge Reggiani), Sans blague, Adieu mon enfance, te retourne pas, Suicide Valse et Mon Paris à moi. Vian signe paroles et musique ! Sophie et la Valse à Renée. Les autres titres sont de Vian et Jimmy Walter, le pianiste de Renée Lebas. la Valse à Renée, Sans blague et Suicide-Valse, d'admirables chansons qui comptent parmi les plus belles que Vian ait jamais écrites, du niveau de celles qu'il interprétera lui-même quelques mois plus tard, le Déserteur, Je bois, les joyeux bouchers, On n'est pas là pour se faire engueuler, J'suis snob ou la Complainte du progrès… Elles sont poétiques sans être mièvres, drôles sans vulgarité, agressives dans le bon sens du mot. Vian eut la chance de trouver en Jimmy Walter un musicien qui lui convenait parfaitement et si l'on fait le bilan de ses chansons, on s'aperçoit que les meilleures, en dehors de quelques cas isolés (Michel Legrand, Claude Bolling) ont été composées avec la collaboration de Jimmy Walter, d'Alain Gora et, bien sûr, d'Henri Salvador. 
Puis vint l'expérience de la Bande à Bonnot. Michel de Ré, un vieux complice (il avait déjà monté un des " petits spectacles " de Vian, avec musique de l'auteur, Adam, Eve et le troisième sexe, en 1952) voulait monter un spectacle avec l'histoire de la Bande à Bonnot. Henri-François Rey fut chargé d'écrire une pièce, et l'on demande à Boris, qui avait la réputation d'écrire très vite (comme Rey !) de faire des chansons qui puissent créer une atmosphère. En une semaine, tout fut terminé. Vian composa seul l'essentiel des chansons (Marchand d'oublis, la Chanson des Vieillards, Judith, I'Anguille, De Dion Bouton, Qui dira ? et Ah Papa Chéri, sans oublier la très belle Rue Traversière (qui disparaîtra pendant les répétitions) et, avec Jimmy Walter, Règlement de comptes, On donne et, surtout, le Tango des bouchers (les Joyeux bouchers) et la Java des chaussettes à clous. La première eut lieu le 17 décembre 1954 au théâtre du Quartier latin. 
Les interprétations de Michel de Ré et de sa compagnie ne furent pas enregistrées. On regrette encore plus qu'un disque récent (Canetti 48863, édité en 1975) n'ait pas retenu les musiques originales, ni les mêmes chansons, pour n'utiliser que les textes sur de nouveaux airs signés Louis Bessières. Cette pratique n'est d'ailleurs pas nouvelle : une bonne partie des chansons " inédites " de Vian enregistrées ces dernières années s'est vue affublée de musiques nouvelles alors que les musiques d'époque existent, à condition de pouvoir-et de vouloir-les retrouver. 
Jacques Canetti, qui a été conquis par l'originalité de ces textes, et qui connaît l'auteur depuis longtemps (il lui a demandé de composer pour lui un catalogue de disques de Jazz et a accueilli en 1954 aux " Trois Baudets " la nouvelle version de Cinémassacre qu'Yves Robert avait créé à la Rose rouge en 1952) lui propose donc de les chanter lui-même. La première a lieu aux Trois Baudets, le 4 janvier 1955, et Vian fera son tour de chant régulièrement jusqu'au 29 mars 1956. Le programme est constitué essentiellement des chansons qu'il enregistrera pour Philips en avril et juin 1955 : Bourrée de complexes, Cinématographe, la Complainte du progrès, le Déserteur, la Java des bombes atomiques, Je bois, les Joyeux bouchers, J'suis snob, On n'est pas là pour se faire engueuler, et le Petit commerce. Sur scène il chantait également l'Air Slave et Huit jours en Italie. 

Même si le succès n'est pas considérable, l'attention est attirée d'une manière définitive sur les possibilités d'un nouvel auteur : on voit en lui un " professionnel de la chanson " et non plus seulement le fantaisiste qui écrivait des fantaisies germano-pratines. Renée Lebas enregistre quatre titres (Moi mon Paris, Sans blague, Au revoir mon enfance, Ne te retourne pas) et Mouloudji, surtout, impose définitivement le Déserteur, Cinématographe, J'suis snob et la très belle Valse jaune (45 tours Philips 432023). L'entrée définitive de Vian chez Philips l'amène à écrire de plus en plus régulièrement pour les vedettes maison, en particulier de celles dont il dirige les séances d'enregistrement. 

Le reste appartient à l'histoire. On peut l'évaluer à cent soixante titres chantés ou enregistrés de son vivant, et à quatre cents les chansons véritablement composées. Les inédits sont encore nombreux. Certains textes ont été régulièrement mis en musique, ces dernières années, alors qu'ils n'étaient sans doute pas destinés à faire des chansons. Il existe à l'heure actuelle près de deux cent cinquante enregistrements, par plus de cent cinquante interprètes. Tout n'est pas de la même qualité. Les grands moments de l'oeuvre chantée restent, à notre avis, en dehors des titres enregistrés par Vian lui-même, les admirables Rocks écrits pour Henri Salvador-Henry Cording et Magali Noël, une bonne vingtaine de chefs-d'oeuvre écrits avec Salvador (de Blouse du dentiste à J'peux pas travailler), quelques superbes adaptations des " songs " de Bertolt Brecht et Kurt Weill. 

Dans les grands coffrets posthumes, Magali Noël, Mouloudji et Serge Reggiani nous ont permis de découvrir quelques merveilles (j'coûte cher, I'Anguille, Arthur, Sermonette, Une bonne paire de claques, la Marche arrière...) et Jacques Higelin, parmi les nouveaux venus, a été l'un des seuls à tirer son épingle du jeu (Huit jours en Italie, Java des chaussettes à clous…) Il reste à découvrir, au hasard de quelques dizaines de 45 tours des années 55-60, quelques chefs-d'oeuvre : le Tango interminable des perceurs de coffres-forts, immortalisé par les frères Jacques ; Frankenstein, par Louis Massis ; Natacha (chien chien chien) par Caudry ; la Java martienne, par les Trois Horaces ; Pan Pan Pan poireaux pommes de terre, par Maurice Chevalier ; Mozart avec nous , Nous avions vingt ans et Mon oncle Célestin, par Magali Noël ; Salsisciatella, la Tarentelle de la tarentule et Tout fonctionne à l'italiano, écrits pour le grandissime Fredo Minablo (et sa " pizza musicale ") et inscrits dans un 45 tours rarissime qui comporte également, oh merveille des merveilles, une version de Bambino où Boris fait les choeurs en italien ; et cette sublime Vénus de Milo qu'il offrit sans oser mettre son nom, il signera Vernon Sinclair, comme pour les rocks-à Dario Moreno en personne, peut compléter un 45 tours dont le titre vedette était Je vous tiendrai dans les bras ! Sans oublier le seul tube que Boris Vian ait écrit de son vivant : son adaptation de La Marche des gosses, Nick nack paddy wack… 

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Boris Vian le Pataphysicien 

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Qu'est-ce 
que la pataphysique ? 
Par Boris Vian 
Le magazine littéraire n°320. Avril 1994. 
" Les Inédits du Magazine littéraire. " 

Pour vous donner un détail personnel, je suis venu à la Pataphysique vers l'âge de huit ou neuf ans en lisant une pièce de Robert de Flers et Caillavet qui s'appelle La belle aventure. C'est vraiment le dernier endroit où l'on peut s'attendre à en trouver quand on n'est pas pataphysicien, mais elle contenait notamment cette réplique qui était à la création dans la bouche de Victor Boucher et que je vous donne pour conclure ce petit entretien préalable. Je crois qu'elle peut initier tout le monde très aisément et très rapidement à la Pataphysique et c'est la suivante: 

je m'applique volontiers à penser 
aux choses auxquelles 
je pense que 
les autres 
ne penseront pas . 

- M. B .Et maintenant nous allons nous retirer sur la pointe des pieds et laisser Boris Vian initier à la Pataphysique Henri Salvador. 

-B. V. Eh monsieur... 

-Henri Salvador. Hein.... waitenneihgiuhrfnndfsdfgr explications 

-B. V. des explications sur quoi ? 

-H. S. gioirejvoijyguufvnklsndvlk la science 

-B. V. la science de quoi? 

-H. S. fgjemjbfdmlqvdmlf Pataphysique 

-B. V. vous voulez savoir ce qu'est la Pataphysique ? 

-H. S. Oui 

-B. V. et pourquoi ? 

-H. S. Eh bien pour m'instruire. 

-B. V. Pour vous instruire. Mais quel usage vous voulez faire de cette instruction ? 

-H. S. Quel usage je veux en faire ? Eh bien aucun, absolument aucun usage. 

-B. V Vous voulez sans raison vous instruire en Pataphysique ? 

-H. S. Vous vous vous l'avez dit. 

-B. V. Mais vous étes déjà pataphysicien ! 

-H. S. Ah ah ???? 

-B. V. Ce désir le prouve et ce motif aussi. 

-E. S. Mais mais quququel motif ? 

-B. V. Mais l'absence de motif. 

-H. S. Comment ça ? ça ça prou..prouve que je je.. 
-B. V. Exactement, que vous étes pataphysicien. 

-H. S. Ohhhh. Alors en somme c'est à moi de vous expliquer ce que c'est quoi? 

-B. V. Oui. 

-H.S. Eh bien ne comptez pas sur moi alors. 

-B. V. Allons voyons faites un effort. 

-H. S. C'est contraire à mes principes. 

-B. V. Enfin c'est pourtant bien vous l'auteur de cet ouvrage, tenez... 

-H. S. Opus pataphysicum, testament de Sa Magnificence le docteur I.L. Sandomir de son vivant vice-curateur fondateur du Collège de Pataphysique....Allez allez, vous voyez bien qu'il est mort ce type-là. 

-B. V. C'est une mort apparente. 

-H. S. Ah, parce qu'on peut mourir de mort apparente ? 

-B. V. Mais naturellement rien de plus courant. 

-H..S. Ahahaha ! en tout cas ce n'est pas moi qui ait écrit ce truc-là. 

-B. V. Mais c'est dommage. 

-H. S. Mais voyons un peu.. . "en effet il y aurait peut-être quelque inconvénient à traiter de Pataphysique sur le mode vulgairement didactique outre que ce mode lui-même est objet de Pataphysique ". 

-B. V. ça c'est la préface de Louis Barnier. 

-H. S. Ahahaha ça commence bien. Voyons voyons un peu plus loin voyons... hum hum " Ainsi la Pataphysique qui ne s'ignore pas se sépare-t-elle radicalement de celle qui s'ignore sans toutefois s'en distinguer le moins du monde...
hou la la la ohhhh... 

-B. V. Ça vous paraît obscur ? 

-H. S. Heu pas obscur à proprement parler mais.... 

-B. V. C'est subtil n'est-ce pas ? Mais subtil, Monsieur, Alfred Jarry le fut... 

-H. S. Ahahah parce que c'est Alfred Jarry ? 

-B. V. Le docteur Faustroll plus exactement, le vrai père de la Pataphysique. 

-E. S. Ouais, mais Alfred Jarry je croyais que c'était l'auteur d'Ubu 
Roi ? 

-B. V. C'est ce que tout le monde croit, et moi aussi d'ailleurs. Mais lisez ceci 

-H. S. " Alfred Jarry.. . Gestes et opinions du docteur Faustroll pataphysicien, roman néo-scientifique suivi de spéculations, Paris Iwrtbebehdghrihhffsj; 1911 

-B. V. Ouvrez-le à la page 21 

-H. S. voyons voir page 2 ... Ah voilà. Voilà livre des éléments de Pataphysique, 8,.... Définition : la Pataphysique dont l'étymologie doit s'écrire epimétafusica kuyScfyufksdfjgierjivqkl est la science de ce qui se surajoute à la métaphysique soit en elle-même soit hors d'elle-méme s'étendant aussi loin au-delà de celle-ci, que celle-ci au-delà de la physique. 
Exemple : l'épiphénomène étant souvent l'accident, la Pataphysique sera surtout la science du particulier, quoiqu'on dise qu'il n'y a de science que du général. 

-B. V. " Elle étudiera les lois qui régissent les exceptions et expliquera l'univers supplémentaire à celui-ci ou moins ambitieusement décrira un univers que l'on peut voir et que peut-être l'on doit voir à la place du traditionnel. Les lois que l'on a cru découvrir de l'univers traditionnel étant des corrélations d'exception aussi, quoique que plus fréquentes, en tous cas de faits accidentels, qui se réduisant à des exceptions peu exceptionnelles, n'ont même pas l'attrait de la singularité. " 

-H. S. " Définition: la Pataphysique est la science des solutions imaginaires qui accorde symboliquement au linéament les propriétés des objets décrits par leur virtualité. " 
Les Cahiers du Collège de Pataphysique qui ont actuellement cessé de paraître pour céder la place aux Dossiers étaient publiés quatre fois l'an. 
Les Cahiers du Collège de Pataphysique sont actuellement la seule lecture nécessaire et suffisante dans un univers saturé de papier journal car la Pataphysique suffit à tout . 

Voix. Voilà une afflrmation bien aventurée. 

Citons encore une fois Sa Magnificence le docteur Sandomir. 

-H. S. ."Le pataphysicien, s'il n'a en vérité aucune raison d'être moral, n'en a aucune de ne pas l'être. C'est pourquoi il reste le seul à pouvoir, sans la déchéance des conformistes, être honnête. 
Et de fait c'est chez les pataphysiciens qu'on trouve les derniers exemples du travail parfaitement oeuvré et fïni de l'érudition saine et intégrale, des qualités scientifiques entièrement désintéressées. Notre éminent Collègue, le feu Docteur Einstein vivait de sa science. " 
Quel membre de ce Collège vit de la Pataphysique hum ? 

-B. V.. La ëPataphysique est l'aliment naturel du pataphysicien, la gelée royale de l'homme de la rue. Parcourons brièvement à travers l'admirable ensemble composé sous l'invocation du Curateur Inamovible, les textes précieux composés ou assemblés par les soins des hommes les plus hommes de ce temps. 
-H. S. Il ne saurait qu'y avoir plus de Pataphysique qu'il n'y en a dans ce monde-ci parce que n'y a qu'à... 
Bravo (applaudissements) !!! 

(...) 

-B. V. Ah Votre Magnificence apporterait à l'accroissement universel des lumières une inestimable contribution en définissant une bonne fois en quel sens nous entendons le sérieux. 

-H. S. Le définir ? Mais c'est limpide. Cher provéditeur général adjoint et rogateur, c'est la vertu même incarnée par l'Ubu, et pour être tout à fait précis, le sérieux c'est la Pataphysique. Nous autres pataphysiciens, tout comme Jarry lui-même, ne sommes point des amuseurs, des farceurs, des clowns, ainsi que de Jarry le prétendait feu Gide. On se méprend sur le caractère de farce qui est à l'origine et de dehors mais l'enfance au jeu et surtout l'adolescence est imperturbable, la geste royale d'Ubu. 
Et quoi qu'il en soit Jarry l'a promue à cette précellence que vous avez, cher provéditeur général adjoint et rogateur, paradigmatiquement exposée. 
Nous sommes donc sérieux. Et j'ajouterais car c'est ici que tout s'éclaire, il n'y a que nous à être pleinement, totalement et surabondamment sérieux et à nous prendre authentiquement au sérieux. Ajoutons pour être complet qu'il n'y a aussi que nous qui ayons à le faire. (...) 

-B. V. Les Cahiers du Collège de plus en plus nourris sont impossibles à résumer. Il est même impossible d'en donner une idée. Il est donc essentiel pour vous d'en avoir déjà une idée. 
En lisant ce Cahier 5-6 vous connaîtrez aussi la vie de Paul Masson dit le mystérieux, prince des mystificateurs du siècle dernier qui organisa la mystification à l'échelle internationale. S'il n'était pas mort si jeune on lui devrait sûrement la guerre de 1914-1918. 

-H. S. On doit au Collège la redécouverte de Julien Torma que certains pataphysiciens tiennent pour un des princes de la pataphysique. 

-B. V. Et ce sont des numéros spéciaux, numéro spécial sur numéro spécial l'un d'eux; sur la fameuse exposition Jarry ou Expo jarrysition qui permit l'exhumation de doeuments depuis longtemps enfouis en des collections particulières. D'autres numéros sur Rabelais pataphysicien, Jarry pantagrueliste et caetera et caetera. 

-H. S. Le Collège pense pour nous, dépensons pour lui. 

Voix (accent anglais) : Mais ce Collège attire des références. 

-B. V. Le corps des satrapes ne comprend-il point, Monsieur, des noms tels que ceux de Jacques Prévert, Raymond Queneau, René Clair, nous en passons et des excellents pour ne citer que Max Ernst. Et savez-vous que le Collège est représenté à peu près dans toutes les parties du globe ? 

-H. S. Son Excellence l'évêque de Worcester a fait afficher dans toutes les églises de son diocèse l'avis suivant : 
Installe chez toi un bar dont tu seras le seul client. 

-B. V. Donne à ta femme assez d'argent pour acheter la première bouteille. 

-H. S. Bois chez toi mais paye chaque verre à ta femme le prix que tu le paierais dans un bar. 

-B. V. Donne de l'argent à ta femme pour qu'elle achète une deuxième bouteille. Ainsi ton bar sera toujours garni et ta femme fera le marché avec son bénéfice. 

-H. S. Sois persuadé en agissant ainsi que tu mourras d'une cirrhose du foie. 

-B. V. Mais tu pourras mourir tranquille. Ta femme aura fait d'importantes économies et pourra élever ses enfants. 

-H. S. Et elle pourra se remarier avec un homme intelligent. 

-B. V. Le 1 absolu de l'année 85 de l'ère pataphysique avec le numéro 28 des Cahiers achève leur septième série. Les Cahiers sont désormais remplacés par les Dossiers déjà cités. 
Au sommaire du numéro 1 des Dossiers, une pièce du transcendant satrape Ionesco, Le tableau, créé en octobre 55 à la Huchette. 
Le numéro 2 contient la mise en place pour le défilé des enfants prodiges, établi par cette section essentielle du Collège qu'est la toute puissante administration des Quinconces. 

-H. S. Qu'est-ce à dire? 

-B.V Monsieur, la Transquination, opération maîtresse de l'administration, permet de répondre à n'importe quelle question. 
Jarry réapparaît dans le Dossier numéro 5 avec ses 12 arguments sur le théâtre. En voici quelques-uns: 

-H. S. " Tout est évidemment bon à mettre au théâtre si l'on consent encore à appeler théâtre ces halls encombrés de décors d'une peinture odieuse, construits spécialement, ainsi que les pièces, pour la multitude. Mais cette question une fois tranchée, ne doit écrire pour le théâtre que l'auteur qui pense d'abord dans la forme dramatique. On peut tirer ensuite un roman de son drame si l'on veut, car l'on peut raconter une action, mais la réciproque n'est presque jamais vraie, et si un roman était dramatique, l'auteur l'aurait d'abord conçu sous forme de drame. Le théâtre, qui anime des masques impersonnels, n'est accessible qu'à qui se sent assez viril pour créer la vie et écrit un conflit de passion plus subtil que les connus ou un personnage qui soit un nouvel être. Il est admis par tous qu'Hamlet, par exemple, est plus vivant qu'un homme qui passe car il est plus compliqué, avec plus de synthèse et même seul vivant car il est une abstraction qui marche. Donc il est plus ardu à l'esprit de créer un personnage qu'à la matière de construire un homme, et si l'on ne peut absolument créer, c'est-à-dire faire naître un être nouveau, qu'on se tienne tranquille. " 

-B. V. " Le système qui consiste à fabriquer un rôle en vue des qualités personnelles de tel artiste a le plus de probabilités pour être une cause de pièces éphémères; parce que l'artiste mort, on n'en trouvera pas d'exactement semblable. Ce système offre l'avantage à l'auteur qui ne sait pas créer de lui fournir une maquette dont il exagère simplement tels ou tels muscles. " 

-H. S. L'auteur pourrait aussi bien parler de lui-même (avec une minime éducation) et dire n'importe quoi. La faiblesse de ce procédé éclate dans les tragédies de Racine qui ne sont pas des pièces mais des chapelets de rôles. Il ne faut pas d'îétoile " mais une homogénéité de masques bien ternes; dociles silhouettes. 

-B. V. Maintenir une tradition même valable est atrophier la pensée qui se transforme dans la durée.Et il est insensé de vouloir exprimer des sentiments nouveaux dans une forme conservée. Mais arrêtons-là ce discours, vous en savez assez sur le Collège de Pataphysique. 

-H. S. Absolument rien compris. 

-B. V. Ben alors vous savez ce qui vous reste à faire. 

-H. S. Lire Tintin ? 

-B. V. Mais ce sera toujours de la Pataphysique. 
Boris Vian et la scène

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Le Chevalier de Neige 

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" CHANT D'ORIANE " 

Sans monsieur le soleil 
Je resterais contente 
Dans le frais de la nuit 
Je baignerais mon corps 

S'il le fallait encore 
J'irais dans le silence 
Et les voix de jadis 
Me parleraient tout bas 

Qu'on me coupe les mains 
Cela n'est pas grand'chose 
J'aurai l'odeur des roses 
Tout le long des chemins 

Mais las, sans votre coeur 
Je ne suis plus personne 
Et plus rien ne résonne 
Du monde à qui je meurs 

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Oeuvres de Boris Vian 

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Par Noël Arnaud 
Le Magazine littéraire n°270. Octobre 1989. 
Et la base de donnée Electre. 

Par ordre chronologique. 

J'irai cracher sur vos tombes (Sullivan). Ed. Scorpion, 1946; 
Ed. Christian Bourgois, 1973, 1982 ; 
10/18, 1979, 1983, 1986 

Versoquin et le Plancton Ed. Gallirnard, 1946, 1968, 1973; 
Ed. Le Terrain Vague, 1965, ; Folio, 1973; 
Ed. Christian Bourgois, 1981. 
L'Écume des jours Ed. Gallimard, 1947, 1981 ; 
Ed. Pauvert, 1963, 1981 ; 10/18, 1963; 
Ed. Christian Bourgois, 1975, 1982,1994. 

Les Morts ont tous la même peau (Sullivan). Ed. Scorpion, 1947; éd. Christian Bourgois, 1973, 10/18, 1981, 1993 

L'Automne à Pékin Ed. Scorpion, 1947; Ed. de Minuit, 1956, 1980; 
10/18, 1964; Minuit, 1980; 
Ed. Christian Bourgois, 1983. 

Barnum's Digest. Ed. Aux deux menteurs, 1948. 
Dans Cantilènes en gelée 
(avec Je voudrais pas crever, 
Vingt poêmes inédits 
Lettres au Collège de Pataphysique, Textes sur la littérature) 10/18, 1970; 
(sans Je voudrais pas crever ni les Lettres au Collège 
de ëPataphysique ni les Textes sur la littérature), 10/18, 1972. 

Et on tuera tous les affreux Ed. Scorpion, 1948; 
Ed. Le Terrain vague, 1960; 10/18, 1970; 
Ed. Christian Bourgois, 1975, 1993 

Cantilènes en gelée. Ed. Rougerie, 1949; Réimpression en fac-similé, Ed. Borderie, 1978; 
Ed. Bourgois, 1976 ; 10/18, 1978. 
(Avec Barnum's Digest, Je voudrais pas crever, 
Vingt poèmes inédits, Lettres au Collège de Paraphysique, 
Textes sur la littérature) 10/18, 1970. 
(Sans Je voudrais pas crever ni les Lettres au ColIège 
ni les Textes sur la littérature) 10/18, 1972. 

Les Fourmis. Ed. Scorpion,1949; 
ed. Le Terrain vague, 1960, 1965 ; 10/18, 1970, 1979; 
Ed. Christian Bourgois, 1974, 1982. 

L'Herbe rouge. Ed. Toutain, 1950; 
ed. Pauvert, 1962 
(avec trois nouvelles sous le titre: 
"Les Lurettes fourrées ") 1965, 1981; 
Livre de Poche, 1969; 
Ed. Christian Bourgois, 1975, 1982. 
Ed. LGF, 1992. 

Elles se rendent pas compte. Ed. Scorpion, 1950;éd. 
Le Terrainvague,1965; 
10/18, 1974; 
Ed. Christian Bourgois, 1976, 1993. 

L'Arrache-coeur. Ed. Vrille, 1953; éd. Pauvert, 1962, 1981, 
(avec l'Herbe rouge et les "Lurettesfourrees ") 1965; Livre de poche, 1968; éd. Christian Bourgois, 1975. 
Ed. LGF, 1992. 

En avant la ziz¬que. . . et par ici les gros sous. Ed. Le Livre contemporain, 1958; Pauvert, 1966; 
Ed. La Jeune Parque, 1966; 10/18, 1971. 

Fiesta, opéra, musique de Darius Milhaud. Ed. Heugel, 1958. 

Les Bâtisseurs d 'Empire ou le Schmurz Collège de Pataphysique, rnars 1959; 
I'Arche, 1960; 1993 

Dans Theâtre 
(avec le Goûter des Généraux et l'Equarrissage pour tous) Ed. Pauvert, 1965, 1972. 

Je voudrais pas crever. Ed. Pauvert, 1962; 
(Avec Cantilènes en gelée, Barnum's Digest, etc.) 10/18, 1970; 
(avec Lettres au Collège et Textes sur la littérature) 10/18, 1972. 

Le Goûter des Généraux. Collège de Pataphysique, 1962. 

Le Dernier des métiers. Ed. Pauvert, 1965. 

Théâtre 
(Les Bâtisseurs d 'Empire, Le Gouter des 
Généraux, l'Equarrissage pour tous) Ed. Pauvert, 1965. 

Textes et chansons. Ed. Julliard, 1966; 10/18, 1971; 
Ed. Christian Bourgois, 1975, 1993 

Trouble dans les Andains. Ed. La Jeune Parque, 1966; 10/18, 1970; 
Ed. Christian Bourgois, 1976. 

Chroniques de jazz. Ed. La Jeune Parque, 1967; 
10/18, 1971 ; Pauvert, 1986. 

Les Vies parallèles 10/18, 1970. 

Theâtre inédit 
(Tête de Méduse, Série Blême, le Chasseur français). Ed. Christian Bourgois, 1970. 

Boris Vian en verve. Ed. Horay, 1970. 

Le Loup-garou. Ed. Christian Bourgois, 1970, 1993; 
10/18, 1979, 1984. 

Théâtre I 
(Le Dernier des Métiers, l''Equatrissage pour tous, 
le Goûter des Généraux), 10/18, 1970. 

Théâtre II 
(Tête de Méduse, Serie Blême, le Chasseur francais), 10/18, 1971. 

Chroniques du menteur. Ed. Christian Bourgois,1974, 1982; 
10/18, 1980, 1981. 

Le Chevalier de Neige. Ed. Christian Bourgois, 1974 10/18, 1978. 
Manuel de Saint-Germain-des-Prés. Ed. du Chêne, 1974. 

Le dossier de l'affaire " J'irai cracher..." Ed. Bourgois, 1974. 

Derrière la zizique. Ed. Christian Bourgois, 1976 10/18, 1981. 

Petits Spectacles. Ed. Christian Bourgois, 1977 ; 10/18, 1980. 

Romans, nouvelles, oeuvres... Ed. Pauvert, 1978 ; 
Ed. LGF, 1991. 

Cinéma/Science-fiction. Ed. Christian Bourgois, 1978 10/18, 1980. 

Traité de civisme. Ed. Christian Bourgois, 1979 10/18, 1987. 

Ecrits pornographiques. Ed Christian Bourgois, 1980 ; 10/18, 1981. 

Petits spectacles 10/18, 1981. 

Ecrits sur le jazz (Tome 1) . Ed. Christian Bourgois, 1981. 
Jazz Hot (Combat) 

Autres écrits sur le jazz (Tome 2). Ed. Christian Bourgois, 1982, 1994. 

Le Ratichon baigneur. Ed. Christian Bourgois, 1981; 
10/18, 1982, 1983. 

La belle époque (variétés). Ed. Christian Bourgois, 1982 10/18, 1987. 

Opéras. Ed. Christian Bourgois, 1982 10/18, 1987. 

Chansons (478 chansons de Vian) Ed. Christian Bourgois, 1984, 1 994. 

Cent Sonnets Ed. Christian Bourgois, 1984 ; 10/18, 1987. 

Rue des Ravissantes Ed. Christian Bourgois, 1984, 1989 ; 10/18,1992. 

Marie-toi 10/18, 1992. 

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