Boris Vian: L’Ecume des Jours 	
Etude de la structure générale et des registres du roman

Sujet : en général, à recopier (chaque question avant chaque réponse + barème)

Pourquoi peut-on dire que les registres de L’Écume des jours évoluent en même temps que progresse l’intrigue du roman ?

Introduction: 
L’Ecume des Jours, œuvre inclassable et originale caractérisée par le brouillage, déroute d’emblée. Serait-ce parce que les registres évoluent en même temps que l’intrigue ?

Développement :
Le roman, avec ses 68 chapitres de longueur différente qui présentent un déroulement chronologique de l’action, se présente manifestement sous la forme d’un diptyque (tableau formé de deux volets) avec une opposition radicale entre le premier et le deuxième volets qui se répercute aussi sur les registres, leur contraste et leur progression.
 C’est la cérémonie du mariage, qui constitue la transition entre les deux parties, qui fait basculer le roman dans sa deuxième partie :
- Toute la première partie nous introduit dans un conte de fées merveilleux, un univers fantaisiste, où évoluent des personnages beaux et gentils, où la vie est facile, où dominent la lumière et l’espace, symboles d’aisance et de bonheur.
- A partir de la cérémonie du mariage, tout se dégrade. Chloé tombe malade ; les personnages sont brusquement confrontés au monde de la laideur, et du travail, de la violence, du vieillissement. Ils perdent leur insouciance, voire leur inconscience, et leur légèreté. L’univers s’obscurcit et se restreint ; la mort fait irruption et transforme ce conte de fées fantaisiste, humoristique et absurde en un roman noir fantastique, pathétique, tragique, tout aussi absurde et symbolique.
    C’est donc le mariage qui crée le drame ! Peut être faut il voir ici la critique et le refus de l’une des valeurs prédominantes qui fondent la société patriarcale bourgeoise, comme celle de l’engagement.
Boris Vian, en anarchiste, refuse ces valeurs sociales ; c’est ainsi d’ailleurs qu’il critique également, surtout dans la deuxième partie du roman, sous la forme de la satire et du burlesque :
- le travail				- l’argent
- la médecine			- la religion 
- l’armée et la police
C’est parce qu’ils ont consenti à entrer dans le jeu social, que les personnages vont courir à leur perte. L’œuvre romanesque se fait alors violemment subversive.

Conclusion :
L’auteur joue donc avec subtilité du contraste et de l’évolution des registres alors que progresse l’intrigue du roman pour livrer une œuvre et une vision du monde singulière, provocatrice toujours poétique et émouvante dans son humour si particulier, avec ce mélange et ce contraste des tonalités qui font alterner et se succéder comédie absurde et burlesque, satire sociale féroce et grinçante, dessin animé fantaisiste, roman noir fantastique, pathétique et tragique.