Pierre et Jean 
Lecture analytique composée (GZ + autres collègues sur Internet : merci à eux)
Chapitre 2 -  « Les phares » p. 55 à 57 « sur sa droite » ... « tranquille, peut-être »

Ayant fait encore quelques pas, il s’arrêta pour contempler la rade. Sur sa droite, au-dessus de Sainte-Adresse, les deux phares électriques du cap de la Hève, semblables à deux cyclopes monstrueux et jumeaux, jetaient sur la mer leurs longs et puissants regards. Partis des deux foyers voisins, les deux rayons parallèles, pareils aux queues géantes de deux comètes, descendaient, suivant une pente droite et démesurée, du sommet de la côte au fond de l’horizon. Puis sur les deux jetées, deux autres feux, enfants de ces colosses, indiquaient l’entrée du Havre ; et là-bas, de l’autre côté de la Seine, on en voyait d’autres encore, beaucoup d’autres, fixes ou clignotants, à éclats et à éclipses, s’ouvrant et se fermant comme des yeux, les yeux des ports, jaunes, rouges, verts, guettant la mer obscure couverte de navires, les yeux vivants de la terre hospitalière disant, rien que par le mouvement mécanique invariable et régulier de leurs paupières : « C’est moi. Je suis Trouville, je suis Honfleur, je suis la rivière de Pont-Audemer. » Et dominant tous les autres, si haut que, de si loin, on le prenait pour une planète, le phare aérien d’Étouville montrait la route de Rouen, à travers les bancs de sable de l’embouchure du grand fleuve.
Puis sur l’eau profonde, sur l’eau sans limites, plus sombre que le ciel, on croyait voir, çà et là, des étoiles. Elles tremblotaient dans la brume nocturne, petites, proches ou lointaines, blanches, vertes ou rouges aussi. Presque toutes étaient immobiles, quelques-unes, cependant, semblaient courir ; c’étaient les feux des bâtiments à l’ancre attendant la marée prochaine, ou des bâtiments en marche venant chercher un mouillage.
Juste à ce moment la lune se leva derrière la ville ; et elle avait l’air du phare énorme et divin, allumé dans le firmament pour guider la flotte infinie des vraies étoiles.
Pierre murmura, presque à haute voix : « Voilà, et nous nous faisons de la bile pour quatre sous ! »
Tout près de lui soudain, dans la tranchée large et noire ouverte entre les jetées, une ombre, une grande ombre fantastique, glissa. S’étant penché sur le parapet de granit, il vit une barque de pêche qui rentrait, sans un bruit de voix, sans un bruit de flot, sans un bruit d’aviron, doucement poussée par sa haute voile brune tendue à la brise du large.
Il pensa : « Si on pouvait vivre là-dessus, comme on serait tranquille, peut-être ! »

Introduction : Pierre, l’un des personnages éponymes du roman de Maupassant Pierre et Jean (1887), vient d'apprendre une demi-heure auparavant que son frère hérite d'une grosse fortune ; dans le chapitre II, Maupassant le montre, avant de se coucher, chercher refuge et lucidité sur la jetée du port, d'où il contemple les bateaux, les phares, les étoiles, « l'eau profonde, (...) l'eau sans limites, ». Le passage descriptif relève ainsi du point de vue interne, puisque Pierre, après avoir « fait encore quelques pas ( ... ) » s'arrêt(e) pour contempler la rade ». Et le lecteur s'apercevra vite que la description poétique du  spectacle nocturne qui s'offre aux yeux du personnage s’ancre dans une rêverie et une méditation orientée, subjective (problématique). Nous chercherons donc à savoir si cette description assure une pure fonction réaliste et décorative, toutefois éminemment poétique  (I) ou si elle se charge aussi d'une valeur narrative à la fois  symbolique et fantastique (II). 

I. Une description à la fois réaliste et poétique : 
un spectacle nocturne, le jeu des lumières dans les ténèbres 
A. Dans un cadre réaliste, les feux multiples illuminent la nuit sur terre, sur l'eau, dans le ciel : les quatre éléments participent à ce spectacle. La topographie est perçue différemment la nuit, d'où l'intérêt de choisir des toponymes pris dans la réalité référentielle (Trouville, Honfleur, Le Havre, Cap de La Hève, Pont-Audemer), dont certains prennent la parole (dans des prosopopées : discours d’une chose, d’un mort, d’une allégorie : personnification d’une abstraction) pour se présenter. La créance du lecteur est ainsi assurée alors même que le phare d’Etouville est un lieu fictif. 

B. Le spectacle stellaire et le spectacle maritime se répondent. Ces deux composantes du paysage nocturne échangent certains de leurs attributs. C'est ainsi que la lune devient un phare, que le phare d'Etouville devient une planète, que les rayons lumineux lancés par les phares deviennent des queues de comètes, que les feux des bateaux deviennent des étoiles et que ces dernières deviennent une flotte. Ainsi vu comme dans un prisme, les lumières des bateaux, les faisceaux des phares, les clignotements de la voûte céleste, les reflets des feux de bateaux et des astres, composent un paysage harmonieux qui renvoie à un observateur attiré par la mer. On peut repérer un jeu sur les propriétés prêtées à ces lumières : sur les distances (proches/lointains), les couleurs, l'éclat (l'intensité), le caractère continu ou discontinu, mobile ou immobile, naturel ou artificiel, fixe ou scintillant, éclairant ou tremblotant de ces lumières qui ressortent sur un fond obscur et un espace immense ainsi poétisé. Cf. la Nuit étoilée sur le Rhône de Van Gogh.

C. Un point de vue interne panoramique
Le personnage de Pierre effectue un tour complet sur lui-même. Les deux phares du cap de La Hève sont sur sa droite vers le nord-est. D'abord son regard descend, aperçoit les deux phares des jetées du Havre devant lui, perçoit le phare de Trouville sur sa gauche, celui de Honfleur plus rapproché et plus à gauche, celui de la rivière de Pont-Audemer que Pierre ne découvre qu'après avoir effectué 180°, celui, fictif, d'Etouville, les feux des bâtiments à l'ancre sur la Seine ou dans des bassins vers le sud, enfin la lune derrière la ville vers le sud-est : Pierre a effectué un tour sur lui-même dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Il a fait le tour de sa situation. 

D. La dimension poétique essentiellement musicale 
1. Les effets rythmiques : 
* Un aspect parfois presque versifié avec des vers blancs. (décasyllabes :…)
* L'utilisation de la période latine, parfois relancée par le polysyndéton, qui alterne avec des phrases plus courtes moins nombreuses. 
* L'utilisation de l’énumération qui amplifie le rythme
* Binarité constante (« éclat », « éclipse »),  mais aussi structures ternaires (« jaune, rouge, vert », « je suis »)
*Parallélismes « sans un bruit » (rythme ternaire) et chiasmes : « flotte infinie des vraies étoiles » nom/adjectif X adjectif/nom.
*Répétitions nombreuses, souvent anaphoriques, associées à l'allongement du rythme « stylème » de Maupassant (« ombre  une grande ombre », « l'eau profonde  sur l'eau », « comme des yeux,  les yeux des ports »). 
2. Les effets sonores: 
*Allitérations : [d, s, f, v, p, k, f, m, – v + l] 
*Assonances : prédominance des nasales [ɔ˜, ã ; u, e, a]
*échos sonores :[su] [pa] [ekl] [ar] [ru] - chiasmes sonores : « brume nocturne »
3. Les répétitions jouent donc un rôle sonore autant rythmique que sonore : « deux », « yeux », « si », « eau », anaphores : « sans un bruit » 

II. Une description symbolique, fantastique et épique qui accède au mythe :
elle implique un paysage intérieur, la méditation de Pierre (monologue intérieur) 
A. les personnifications 
La solitude et le silence sont favorables à une méditation qui permettrait au personnage de Pierre de retrouver un peu de sérénité après un moment de désarroi. Les phares ont un « regard », des « enfants », « des yeux », des « paupières » et chacun d'eux tient un discours, une « prosopopée » (discours d’un mort ou d’une abstraction, d’une allégorie). Il s'agit de rappeler la puissante imagination de Pierre, au côté duquel Jean n'a, au contraire, rien d'un poète ou d'un peintre. Le reste du manuscrit de Pierre et Jean révèle d'ailleurs que, parmi les professions auxquelles s'est essayé Pierre, celle de peintre a été précisée avant d'être raturée. Mais cela dresse aussi l’image épique d’un paysage anthropomorphé et allégorique.

B. Le symbole des phares sur la mer
On peut penser que Maupassant suggère que le personnage de Pierre cherche de quoi le guider, l'orienter, ce qui l'aiderait à se situer dans sa famille. La fonction des phares consiste à guider bateaux et hommes, à « montrer la route ». Le terme de « firmament » incite à chercher, comme pour des personnages bibliques, une étoile qui jouerait elle aussi le rôle de guide (la lune apparaissant comme un phare divin). Cet ensemble de guides, que sont étoiles et phares pour les marins, est là pour dire que Maupassant nous prépare en même temps que Pierre, dès le chapitre 2, intérieurement (et comme inconsciemment) à son départ final. 

C. Autre symbole très présent, qui emprunte au mythe, à l’épopée, et vire au fantastique, celui du monstre : 
« cyclope », « monstrueux », « géante », « démesuré », « colosse », « ombre fantastique ». 
C’est l’évocation de la petitesse de l’homme face à la nature et au cosmos (cf. Le monologue intérieur de Pierre rendu au style direct), c’est sans doute aussi la suggestion que le personnage pressent la faute de sa mère. Cette faute va lui apparaître « monstrueuse », « abominable », « horrible », « infâme », etc. dans le chapitre suivant. 

D. De la dualité à la réconciliation provisoire 
À ces inquiétantes connotations, s'ajoute une insistante tendance au rappel de la gémellité, du dédoublement : « deux phares », « deux cyclopes », « deux foyers », « deux rayons », « deux comètes », « deux jetées », « deux autres/eux », etc. Une fois de plus, c'est l’expression du débat intérieur de Pierre (« l’autre qui est en nous »), celui de l'autre et du même, de l'altérité et de l'ipséité (ce qui fait qu’un être est lui-même et pas un autre), l'hésitation entre le double comme semblable, le double comme différent, autre, le frère ennemi Jean qui a des points communs avec Pierre, mais qui va peu à peu le posséder avant de le déposséder. Ce conflit est finalement dans ce chapitre mis à distance pour resurgir plus tard avec d’autant plus de violence.

Conclusion : Cette promenade pensive constitue donc un court répit, car c'est provisoirement qu'elle refoule les monstres intérieurs du personnage. En ce début de roman, pour Pierre, la mer est encore un lieu d'évasion infini. Elle sera plus tard perçue comme prison ou cercueil. Mais déjà ici, elle est accompagnée d'indices inquiétants : brumes, caractère colossal des phares et surtout ombre fantastique d'une barque, sorte de bateau fantôme menaçant qui interrompt la rêverie et fait penser peut-être que le personnage de Pierre tente de s'évader, de s'aveugler dans l'air du soir pour ne pas découvrir la vérité ou en retarder la mise en pleine lumière. Le retour à la réalité, la fin du rêve éveillé, vont être pénibles puisqu'il pense, après avoir parlé quelques minutes avec son frère, qu'il a été « privé de la mère par la présence de son frère ». 
Cette page est extrêmement riche par la diversité des tons et en particulier le fantastique, le symbole, une poésie extrêmement musicale qui transcende le réalisme et qui font de Maupassant, contrairement à ce qu'écrivaient ses détracteurs, un authentique styliste et même un peintre, proche du courant qui domine l'époque : l'impressionnisme (ex. Monet, Cézanne, Manet, Vincent Van Gogh et La nuit étoilée sur le Rhône).

Période latine : longue phrase à la structure suivante ( rythme ample).
        acmé 

protase					apodose